Masha Tsigal fw2005
Коллекция «А»
Russian Fashion Week, апрель 2005
Из интервью с Машей Цигаль на Peoples.ru: «Последние два месяца я все время смотрю и читаю манга-комиксы, – говорит Маша в феврале 2005-го. Она и сама постепенно становится похожей на девочку-манга: вместо кудряшек – длинные волосы, завязанные в два хвоста. Теперь ее творческая мастерская – просторная студия в здании Центрального Телеграфа, с высоченными потолками.
В соответствующем манга-настроении она работает над коллекцией осень-зима 2005, которой уже придумано звучное название – «А». Снова яркие цвета, снова сексуальность и спорт; джинсовая линия, юбки-пачки, пиджаки, платья и майки.»
Независимая газета: «Почти одновременно с началом реальной весны стартовала очередная Российская неделя моды. Московские модники буквально разрывались – успеть надо было всюду. Если в прошлом году Russian Fashion Week проходила компактно, местом проведения был специально сооруженный павильон около Центрального дома художника на Крымском Валу, то в этот раз показы проходили на двух площадках, одна из них расположилась аж на Васильевском спуске. RFW объединила более семидесяти модельеров из России и не только. Среди постоянных участников RFW в основном авангардные дизайнеры – Юлия Далакян, Дарья Разумихина, Маша Цигаль, Светлана Тегин, Ольга Солдатова и другие.»
Коллекция «А»
Russian Fashion Week, апрель 2005
Из интервью с Машей Цигаль на Peoples.ru: «Последние два месяца я все время смотрю и читаю манга-комиксы, – говорит Маша в феврале 2005-го. Она и сама постепенно становится похожей на девочку-манга: вместо кудряшек – длинные волосы, завязанные в два хвоста. Теперь ее творческая мастерская – просторная студия в здании Центрального Телеграфа, с высоченными потолками.
В соответствующем манга-настроении она работает над коллекцией осень-зима 2005, которой уже придумано звучное название – «А». Снова яркие цвета, снова сексуальность и спорт; джинсовая линия, юбки-пачки, пиджаки, платья и майки.»
Независимая газета: «Почти одновременно с началом реальной весны стартовала очередная Российская неделя моды. Московские модники буквально разрывались – успеть надо было всюду. Если в прошлом году Russian Fashion Week проходила компактно, местом проведения был специально сооруженный павильон около Центрального дома художника на Крымском Валу, то в этот раз показы проходили на двух площадках, одна из них расположилась аж на Васильевском спуске. RFW объединила более семидесяти модельеров из России и не только. Среди постоянных участников RFW в основном авангардные дизайнеры – Юлия Далакян, Дарья Разумихина, Маша Цигаль, Светлана Тегин, Ольга Солдатова и другие.»
В эту субботу 2 марта в лектории Московской недели моды поговорим, зачем и для кого мы собираем архив российской моды: чем вызван интерес к истории российской индустрии, как можно использовать изученные материалы, почему молодым дизайнерам стоит собирать свои архивы с самого начала и как начать это делать.
Паблик-ток «Архив российской моды: зачем и для кого?»
Участники:
Людмила Алябьева, шеф-редактор журнала «Теория моды», академический директор Аспирантской школы по искусству и дизайну НИУ ВШЭ, руководитель проекта «Архив российской моды» (Школа дизайна НИУ ВШЭ)
Светлана Сальникова, дизайнер одежды, исследовательница локальных одежных практик, аспирантка Аспирантской школы по искусству и дизайну НИУ ВШЭ
Ольга Михайловская, автор телеграм-канала Front Fashion, fashion-журналист, обозреватель Vogue, «КоммерсантЪ», Blueprint, историк моды, сооснователь проекта Front
Елена Ермаковишна, руководитель HSE CREATIVE HUB, преподаватель в Школе дизайна НИУ ВШЭ, аспирант в HSE Art and Design School, руководитель проекта LongFashionWeekend Ural, продюсер культурных событий, искусствовед, дизайнер бренда Ermakovishna
Место и время:
ЦВЗ «Манеж», 1 этаж
2 марта 18:40 - 19:40
Регистрация
#арм_событие
Паблик-ток «Архив российской моды: зачем и для кого?»
Участники:
Людмила Алябьева, шеф-редактор журнала «Теория моды», академический директор Аспирантской школы по искусству и дизайну НИУ ВШЭ, руководитель проекта «Архив российской моды» (Школа дизайна НИУ ВШЭ)
Светлана Сальникова, дизайнер одежды, исследовательница локальных одежных практик, аспирантка Аспирантской школы по искусству и дизайну НИУ ВШЭ
Ольга Михайловская, автор телеграм-канала Front Fashion, fashion-журналист, обозреватель Vogue, «КоммерсантЪ», Blueprint, историк моды, сооснователь проекта Front
Елена Ермаковишна, руководитель HSE CREATIVE HUB, преподаватель в Школе дизайна НИУ ВШЭ, аспирант в HSE Art and Design School, руководитель проекта LongFashionWeekend Ural, продюсер культурных событий, искусствовед, дизайнер бренда Ermakovishna
Место и время:
ЦВЗ «Манеж», 1 этаж
2 марта 18:40 - 19:40
Регистрация
#арм_событие
moscowfashion.ru
Лекторий Московкой недели моды
Гостей Манежа приглашают посетить лекторий «Прошлое, настоящее и будущее моды в России». В формате паблик-токов, дискуссий и лекций профессионалы модной индустрии обсудят, как научиться прогнозировать тренды, поговорят о русском следе в мировой моде, современных…
О модной журналистике в 90-е: интервью с Ольгой Михайловской
Встречи с дизайнерами, посещение показы, написание и отбор материалов для журнала — так большинство предстает жизнь модного журналиста. Однако какую оптику должен иметь пишущий автор?
Ольга Михайловская [автор телеграм-канала @frontfashion, fashion-журналист, обозреватель Vogue, «КоммерсантЪ», Blueprint, историк моды, сооснователь проекта Front] рассказала проекту «Архив российской моды» о своем пути в фэшн-журналистике, работе в альтернативных и глянцевых журналах, выборе между текстами и съемками, первых зарубежных показах и интервью.
Читайте в новом материале на Mediiia
Фото: обложка журнала Vogue, февраль 2001. Фотограф Владимир Фридкес
#арм_лонгрид
Встречи с дизайнерами, посещение показы, написание и отбор материалов для журнала — так большинство предстает жизнь модного журналиста. Однако какую оптику должен иметь пишущий автор?
Ольга Михайловская [автор телеграм-канала @frontfashion, fashion-журналист, обозреватель Vogue, «КоммерсантЪ», Blueprint, историк моды, сооснователь проекта Front] рассказала проекту «Архив российской моды» о своем пути в фэшн-журналистике, работе в альтернативных и глянцевых журналах, выборе между текстами и съемками, первых зарубежных показах и интервью.
Читайте в новом материале на Mediiia
Фото: обложка журнала Vogue, февраль 2001. Фотограф Владимир Фридкес
#арм_лонгрид
Топ 20 самых красивых моделей
Журнал «ОМ», март 1998
Модели: Стругалева Жанна, Егор Ржевский, Михаил Хенкин, Евгения Кузьмина, Лиза Шмакова, Сергей Силаев, Николай Анфимов, Светлана Рожкова, Алексей Сандула, Елена Ляндерс, Максим Каибов, Лариса Иванова, Екатерина Кокорева, Олег Колодюк, Татьяна Панасуткина, Александр Некрасов, Берта Уоллох, Сергей Стрельников, Эльдар, Татьяна Белозерова
Фотограф: Влад Локтев
Стиль: Алишер
Все девушки одеты в одежду Vassa и Enrico Gibellieri
Журнал «ОМ», март 1998
Модели: Стругалева Жанна, Егор Ржевский, Михаил Хенкин, Евгения Кузьмина, Лиза Шмакова, Сергей Силаев, Николай Анфимов, Светлана Рожкова, Алексей Сандула, Елена Ляндерс, Максим Каибов, Лариса Иванова, Екатерина Кокорева, Олег Колодюк, Татьяна Панасуткина, Александр Некрасов, Берта Уоллох, Сергей Стрельников, Эльдар, Татьяна Белозерова
Фотограф: Влад Локтев
Стиль: Алишер
Все девушки одеты в одежду Vassa и Enrico Gibellieri
«Архивный импульс», Хэл Фостер
Хэл Фостер, художественный критик и историк, в статье «Архивный импульс» описывает проекты, в которых художники работают с источниками, извлеченными из архивов массовой культуры, собственными воспоминаниями и даже случайно связанными между собой событиями, представляя их не просто в форме набора данных, а пересобирая в новые структуры, способные аффективно передать ощущения из прошлого, по мнению художников значимые в настоящем.
«В этом отношении архивное искусство — это в той же мере препродакшн, что и постпродакшн: поскольку архивных художников интересуют не столько абсолютные истоки, сколько неясные следы, их зачастую привлекают неосуществленные начинания или неоконченные проекты — как в искусстве, так и в истории, — которые могут предложить новые точки отсчета.»
«И хотя по своему эффекту архивное искусство оказывается наигранным, оно редко бывает циничным в своих намерениях (еще одно положительное изменение); напротив, архивные художники зачастую стремятся превратить отвлеченных зрителей в вовлеченных участников дискуссии (здесь прилагательное «архивный» лишено каких-либо оттенков пассивности).»
...
«Художник стремится одновременно «распространять идеи», «освобождать действие» и «излучать энергию»: он хочет познакомить разных зрителей с альтернативными архивами публичной культуры, и притом сделать эти отношения аффективными.»
Полностью статью можно прочитать в Художественном журнале
#арм_теория
Хэл Фостер, художественный критик и историк, в статье «Архивный импульс» описывает проекты, в которых художники работают с источниками, извлеченными из архивов массовой культуры, собственными воспоминаниями и даже случайно связанными между собой событиями, представляя их не просто в форме набора данных, а пересобирая в новые структуры, способные аффективно передать ощущения из прошлого, по мнению художников значимые в настоящем.
«В этом отношении архивное искусство — это в той же мере препродакшн, что и постпродакшн: поскольку архивных художников интересуют не столько абсолютные истоки, сколько неясные следы, их зачастую привлекают неосуществленные начинания или неоконченные проекты — как в искусстве, так и в истории, — которые могут предложить новые точки отсчета.»
«И хотя по своему эффекту архивное искусство оказывается наигранным, оно редко бывает циничным в своих намерениях (еще одно положительное изменение); напротив, архивные художники зачастую стремятся превратить отвлеченных зрителей в вовлеченных участников дискуссии (здесь прилагательное «архивный» лишено каких-либо оттенков пассивности).»
...
«Художник стремится одновременно «распространять идеи», «освобождать действие» и «излучать энергию»: он хочет познакомить разных зрителей с альтернативными архивами публичной культуры, и притом сделать эти отношения аффективными.»
Полностью статью можно прочитать в Художественном журнале
#арм_теория
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Фрагмент показа на конкурсе авангардной моды Smirnoff Fashion Awards
Москва, 1995 год
Источник net-film.ru
Москва, 1995 год
Источник net-film.ru