Все лето ношу его и не нарадуюсь. Мягкий, кремовый, почти без цвета и без шиммера видимого, но даже если растереть его полностью, создаёт какой-то невозможной красоты шелковый блик на коже. На скулы и по контуру верхней губы наношу, плюс гель для бровей - и сразу лицо не голое, и больше ничего и не надо. Пока ещё в остатках есть, #надобрать. Это Baume Essentiel, оттенок ensoleille (но повторюсь - цвета на коже нет, просто чуть затепляет).
#промакияж #проотзывы
#промакияж #проотзывы
Это я к чему - как сломать гугл: примерно сутки спрашивать у него, кто первым изобрел тональный тинт. Этой информации не может существовать, потому что функционально тинт не отличается от любого другого тонального средства, и я подозреваю, что именно поэтому 20 процентов читателей не знает, что это такое.
Любой тон, да и любое средство макияжа — это всегда база и пигменты. В конце 19 века например, когда эта индустрия становилась на свои пухлые ножки только-только, базой были масла, ланолин и воски, и все это дело называлось greasepaint. Жирная, очень плотная субстанция, которую использовали актеры театра и кино: перед нанесением этого счастья лицо нужно было подготовить с помощью жирного же крема. Все это делали потому что в театрах появилось нормальное освещение, сначала газовое, потом электрическое, и красить лицо нужно было учиться потоньше, потому что зритель натурально все видел. Разделения на средства для тона, румяна и штуки для глаз не было — просто выбирай пасту нужного цвета, и все. Разделение появилось уже в начале прошлого века, когда макияж вышел в открытую продажу, и людям нужно было упростить задачу выбора; тогда же количество пигментов в формуле начали адаптировать под нужды. Для глаз цвет поплотнее и пигментов побольше, для лица — полегче, но суть — база и пигменты — осталась прежней.
Есть небольшая историческая несправедливость в том, что в истории косметических изобретений мир явно недооценивает роль Германии — первый театральный greasepaint был изобретен там примерно в конце 19 века, первый bb-крем тоже (в шестидесятых годах двадцатого). Но всю славу первого собрал Макс Фактор в Голливуде, со вторыми взлетели азиаты, а славу мировой колыбели красоты вообще оттяпала Франция, которая просто активнее всего начала развивать индустриальное производство.
Тональные кремы и сыворотки в современном понимании появились только после того, как люди научились микронизировать пигменты и нашли техническую возможность использовать легкую базу (вода, силиконы). Вот сюда уж можно было замешивать что-то полезное, и маркетологи начали рассказывать о том, что тональный крем ухаживает за кожей. Хотя по сути даже самые первые grease paint, в которых в числе прочих было миндальное масло, имели моральное право называться тональным увлажнителем.
Проблема современных тональников в том, что технологии сейчас позволяют делать примерно все. Первые тональные стики были самыми плотными по покрытию, и их использовать в частности для ног — такой форм-фактор позволял добавлять максимум пигментов в плотную, вязкую базу. Сегодня есть стик Cle de Peau, о котором я писала, и найти что-то более легкое вообще-то сложно. Сегодняшнее слово foundation на флаконе может значить и плотный матирующий крем и прозрачную разглаживающую базу — спасибо маркетологам за эту путаницу. Строго говоря, плотность тональных кремов всегда идет на поводу у запросов большинства: 10 лет назад тональные кремы делали полупрозрачными, потому что резко взлетела мода на максимально деликатный и блестяший макияж, но маятник быстро схлопнулся обратно — статистически люди любят более плотное покрытие. Условно хиты махровых 12-15 годов, периода рассвета всевозможных bb — Touche Eclat YSL, Chanel Les Beiges, Lancome Teint Miracle, Dior Nude — выпускаются и сейчас в какой-то -дцатой реинкарнации, но это уже не то пальто. Потому что мода модой, а люди довольно быстро ответили маркам, что им надо плотненько чтобы (укрывисто!) и желательно матово, и формулы пересобрали. Статистически страдалиц с сухой кожей всегда будет меньше, чем страдалиц с жирной, мир несправедлив.
С другой стороны слово tinted на флаконе тоже не гарантирует примерно ничего. Тинт Clarins и тинт Shiseido, например, по плотности покрытия очень сильно отличаются, второй совсем прозрачный. Вот те легкие тональники начала десятых по сути были тинтами, и это было прекрасное время (по touche eclat первого выпуска я натурально рыдаю, насколько он был хорош). Но если средство легкое, полупрозрачное и его почти не видно — называйте тинтом, имеете право, даже если на банке написано foundation.
#промакияж
Любой тон, да и любое средство макияжа — это всегда база и пигменты. В конце 19 века например, когда эта индустрия становилась на свои пухлые ножки только-только, базой были масла, ланолин и воски, и все это дело называлось greasepaint. Жирная, очень плотная субстанция, которую использовали актеры театра и кино: перед нанесением этого счастья лицо нужно было подготовить с помощью жирного же крема. Все это делали потому что в театрах появилось нормальное освещение, сначала газовое, потом электрическое, и красить лицо нужно было учиться потоньше, потому что зритель натурально все видел. Разделения на средства для тона, румяна и штуки для глаз не было — просто выбирай пасту нужного цвета, и все. Разделение появилось уже в начале прошлого века, когда макияж вышел в открытую продажу, и людям нужно было упростить задачу выбора; тогда же количество пигментов в формуле начали адаптировать под нужды. Для глаз цвет поплотнее и пигментов побольше, для лица — полегче, но суть — база и пигменты — осталась прежней.
Есть небольшая историческая несправедливость в том, что в истории косметических изобретений мир явно недооценивает роль Германии — первый театральный greasepaint был изобретен там примерно в конце 19 века, первый bb-крем тоже (в шестидесятых годах двадцатого). Но всю славу первого собрал Макс Фактор в Голливуде, со вторыми взлетели азиаты, а славу мировой колыбели красоты вообще оттяпала Франция, которая просто активнее всего начала развивать индустриальное производство.
Тональные кремы и сыворотки в современном понимании появились только после того, как люди научились микронизировать пигменты и нашли техническую возможность использовать легкую базу (вода, силиконы). Вот сюда уж можно было замешивать что-то полезное, и маркетологи начали рассказывать о том, что тональный крем ухаживает за кожей. Хотя по сути даже самые первые grease paint, в которых в числе прочих было миндальное масло, имели моральное право называться тональным увлажнителем.
Проблема современных тональников в том, что технологии сейчас позволяют делать примерно все. Первые тональные стики были самыми плотными по покрытию, и их использовать в частности для ног — такой форм-фактор позволял добавлять максимум пигментов в плотную, вязкую базу. Сегодня есть стик Cle de Peau, о котором я писала, и найти что-то более легкое вообще-то сложно. Сегодняшнее слово foundation на флаконе может значить и плотный матирующий крем и прозрачную разглаживающую базу — спасибо маркетологам за эту путаницу. Строго говоря, плотность тональных кремов всегда идет на поводу у запросов большинства: 10 лет назад тональные кремы делали полупрозрачными, потому что резко взлетела мода на максимально деликатный и блестяший макияж, но маятник быстро схлопнулся обратно — статистически люди любят более плотное покрытие. Условно хиты махровых 12-15 годов, периода рассвета всевозможных bb — Touche Eclat YSL, Chanel Les Beiges, Lancome Teint Miracle, Dior Nude — выпускаются и сейчас в какой-то -дцатой реинкарнации, но это уже не то пальто. Потому что мода модой, а люди довольно быстро ответили маркам, что им надо плотненько чтобы (укрывисто!) и желательно матово, и формулы пересобрали. Статистически страдалиц с сухой кожей всегда будет меньше, чем страдалиц с жирной, мир несправедлив.
С другой стороны слово tinted на флаконе тоже не гарантирует примерно ничего. Тинт Clarins и тинт Shiseido, например, по плотности покрытия очень сильно отличаются, второй совсем прозрачный. Вот те легкие тональники начала десятых по сути были тинтами, и это было прекрасное время (по touche eclat первого выпуска я натурально рыдаю, насколько он был хорош). Но если средство легкое, полупрозрачное и его почти не видно — называйте тинтом, имеете право, даже если на банке написано foundation.
#промакияж
Вот в этой палетке Dior, которая стоит боком (659 Mirror Mirror) два оттенка, которые я безуспешно искала в одной палетке с тех пор, как испортили макияж HR и сняли их четверки. Коричнево-фиолетовый с хорошим балансом холода, темный, но все-таки не коричневый и не серый; и оливковый. Оба для карих глаз подходят идеально и куда лучше привычных коричнево-бежевых.
(а красно-коричневый типа тыквенный оттенок туши мы уже пробовали у Armani, спасибо, нет).
#промакияж
(а красно-коричневый типа тыквенный оттенок туши мы уже пробовали у Armani, спасибо, нет).
#промакияж
У Charlotte Tilbury вышел консилер в линейке Beautiful Skin (она уже линейка, в ней же вышла новая прозрачная пудра в двух цветах). Обещают среднюю плотность покрытия, стойкость и увеличенное количество светоотражающих частичек.
Это я написала слово Armani и немедленно вспомнила свою боль - с прошлой зимы безуспешно пытаюсь найти замену консилеру High Precision Retouch. Тут за последнее время уже как-то так получается, что говорим «Армани», и понимаем «что-то сняли с производства», и вот его сняли с производства еще до того, как сняли вообще все.
В начале года мне вдогонку приехал консилер Пэт (слишком плотный, я его вижу на коже), и стик La Mer (совсем-совсем плотный); кисточка MUFE Reboot подобралась к идеалу ближе всего, у нее нужная подсветка, но мне не хватает пигмента.
Тут по описанию все что нужно, единственное, что добавляет мне некоторых сомнений - меня тогда же догнал и тональный крем из этой серии. И он мне не понравился, плотноват и как-то плохо садится на кожу. Я уже привыкла, что тон через 5 минут усаживается и становится незаметным сам, без ансамбля, а тут нужны танцы с бубнами и сеттинг-пудра.
33 доллара просят за это счастье, но 30 оттенков там и их же надо потыкать, все сложно.
#промакияж
Это я написала слово Armani и немедленно вспомнила свою боль - с прошлой зимы безуспешно пытаюсь найти замену консилеру High Precision Retouch. Тут за последнее время уже как-то так получается, что говорим «Армани», и понимаем «что-то сняли с производства», и вот его сняли с производства еще до того, как сняли вообще все.
В начале года мне вдогонку приехал консилер Пэт (слишком плотный, я его вижу на коже), и стик La Mer (совсем-совсем плотный); кисточка MUFE Reboot подобралась к идеалу ближе всего, у нее нужная подсветка, но мне не хватает пигмента.
Тут по описанию все что нужно, единственное, что добавляет мне некоторых сомнений - меня тогда же догнал и тональный крем из этой серии. И он мне не понравился, плотноват и как-то плохо садится на кожу. Я уже привыкла, что тон через 5 минут усаживается и становится незаметным сам, без ансамбля, а тут нужны танцы с бубнами и сеттинг-пудра.
33 доллара просят за это счастье, но 30 оттенков там и их же надо потыкать, все сложно.
#промакияж