Forwarded from Шрифтовики и сочувствующие 2.0 | TypeType
Всем привет и прекрасного начала рабочей недели!
Мы начинаем леттер советы, и первый пост нашего цикла посвящен основам построения — сеткам.
Как и сейчас, работа с буквами начиналась с анализа материала и расчетов. Оценивались композиция, носитель, количество знаков, акценты. Но если сейчас у нас есть огромный арсенал из инструментов от традиционных до цифровых, то советские художники все рисовали вручную по несколько раз, добиваясь нужного вида. Огрехи правились белилами, но старались использовать этот прием как можно меньше — искажения в рисунке букв были хорошо заметны при фотографировании. Тем не менее, способы, описанные ниже, вполне можно применять и сейчас.
Для оценки композиционных особенностей текста без предварительной отрисовки знаков составлялась приблизительная сетка. Расчет производился так: подсчитывалось количество знаков в каждой строке (пробел между словами = 1 знаку) и откладывался в линию. Ширина знака для удобства приравнивается к высоте, учитывая расстояния справа и слева (должен получиться квадрат). С помощью подобных сеток можно заранее оценить проблемы, с которыми мы можем столкнуться в процессе отрисовки, перекомпоновать строки, изменить размеры слов и акценты.
В следующем подходе к подробной отрисовке букв также производились расчеты. Для оценки возможных размеров букв и пробелов длина строки (она рассчитывалась заранее, исходя из носителя) делилась на количество знаков, получался приблизительный размер буквы с пробелом и начиналась отрисовка знаков. Практически всегда получившаяся длина строки расходилась с заданной, художник изменял длину пробела, и работа начиналась заново. При этом подобный скрупулезный подход применялся в основном в работе с книгой. Для вывесок, реклам и других носителей с крупными надписями обычно применялся прием равенства площадей между буквами. На примерах вы можете посмотреть, как художники работали с построением, увеличением и сужением строк. Работа велась на миллиметровке и с помощью кальки.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Мы начинаем леттер советы, и первый пост нашего цикла посвящен основам построения — сеткам.
Как и сейчас, работа с буквами начиналась с анализа материала и расчетов. Оценивались композиция, носитель, количество знаков, акценты. Но если сейчас у нас есть огромный арсенал из инструментов от традиционных до цифровых, то советские художники все рисовали вручную по несколько раз, добиваясь нужного вида. Огрехи правились белилами, но старались использовать этот прием как можно меньше — искажения в рисунке букв были хорошо заметны при фотографировании. Тем не менее, способы, описанные ниже, вполне можно применять и сейчас.
Для оценки композиционных особенностей текста без предварительной отрисовки знаков составлялась приблизительная сетка. Расчет производился так: подсчитывалось количество знаков в каждой строке (пробел между словами = 1 знаку) и откладывался в линию. Ширина знака для удобства приравнивается к высоте, учитывая расстояния справа и слева (должен получиться квадрат). С помощью подобных сеток можно заранее оценить проблемы, с которыми мы можем столкнуться в процессе отрисовки, перекомпоновать строки, изменить размеры слов и акценты.
В следующем подходе к подробной отрисовке букв также производились расчеты. Для оценки возможных размеров букв и пробелов длина строки (она рассчитывалась заранее, исходя из носителя) делилась на количество знаков, получался приблизительный размер буквы с пробелом и начиналась отрисовка знаков. Практически всегда получившаяся длина строки расходилась с заданной, художник изменял длину пробела, и работа начиналась заново. При этом подобный скрупулезный подход применялся в основном в работе с книгой. Для вывесок, реклам и других носителей с крупными надписями обычно применялся прием равенства площадей между буквами. На примерах вы можете посмотреть, как художники работали с построением, увеличением и сужением строк. Работа велась на миллиметровке и с помощью кальки.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Forwarded from Шрифтовики и сочувствующие 2.0 | TypeType
Продолжаем нашу рубрику и сегодня поговорим о смысловой составляющей.
Отношение к смысловой нагрузке и логической связи между графикой букв и сутью было очень серьезным. Шицгал в книге “Русский рисованный шрифт” пишет:
“...при выборе рисунка шрифта для оформления обложки, титульного листа и других элементов книги имеет наибольшее значение, чтобы содержание данного произведения не вступило в противоречие с выбранным рисунком шрифта”.
Помимо художественной составляющей, очень интересный прием — логическая разбивка (перенос) строки. Фразы из 3-х и более слов при случайной разбивке могут получить ненужные акценты, а при усилении графикой букв или цветом этот эффект становится еще более заметен. Поэтому на этапе работы с композицией учитывалось, какие слова мы готовы акцентировать в надписи, а какие хотим оставить в тени. Помимо этого, важное значение имел и носитель: композиция на титуле и на переплете могла сильно отличаться.
Сюда же можно отнести компоновку, в которой грамматическая правильность вступает в противоречие с содержанием. Интересный пример: название повести Катаева “Белеет парус одинокий” может быть скомпоновано в 4 вариантах с различными переносами слов, но по смыслу вернее всего будет не разбивать вообще, т.к. это первая строка стихотворения Лермонтова. Если вариантов нет, и нужна разбивка на 2 строки, то какие-либо цветовые акценты или изменения размеров строк в этом случае тоже будут неуместны.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Отношение к смысловой нагрузке и логической связи между графикой букв и сутью было очень серьезным. Шицгал в книге “Русский рисованный шрифт” пишет:
“...при выборе рисунка шрифта для оформления обложки, титульного листа и других элементов книги имеет наибольшее значение, чтобы содержание данного произведения не вступило в противоречие с выбранным рисунком шрифта”.
Помимо художественной составляющей, очень интересный прием — логическая разбивка (перенос) строки. Фразы из 3-х и более слов при случайной разбивке могут получить ненужные акценты, а при усилении графикой букв или цветом этот эффект становится еще более заметен. Поэтому на этапе работы с композицией учитывалось, какие слова мы готовы акцентировать в надписи, а какие хотим оставить в тени. Помимо этого, важное значение имел и носитель: композиция на титуле и на переплете могла сильно отличаться.
Сюда же можно отнести компоновку, в которой грамматическая правильность вступает в противоречие с содержанием. Интересный пример: название повести Катаева “Белеет парус одинокий” может быть скомпоновано в 4 вариантах с различными переносами слов, но по смыслу вернее всего будет не разбивать вообще, т.к. это первая строка стихотворения Лермонтова. Если вариантов нет, и нужна разбивка на 2 строки, то какие-либо цветовые акценты или изменения размеров строк в этом случае тоже будут неуместны.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Forwarded from Шрифтовики и сочувствующие 2.0 | TypeType
Сегодня поговорим о приемах работы с ритмом.
Рисованные шрифты, расширяя возможности художника, требуют определенного подхода к организации работы с ритмом. Ритмичность надписи зависит не только от пробелов и межбуквенного расстояния, но и от рисунка самих букв, их направления и симметричности.
Какие же существуют методы для ритмической организации надписи?
1. Самый очевидный — работа с межбуквенными и межсловными пробелами. Важно учитывать, что не все межбуквенное пространство представляет собой пробел — часть его принадлежит самому изображению буквы, входит в ее оптическое поле. Размеры пробелов можно установить лишь визуально, полагаясь на опыт и глазомер.
2. Работа с линией шрифта для придания надписи динамики.
3. Симметрия и направление букв. Все буквы алфавита можно разделить на симметричные и асимметричные. Асимметричные группы букв делятся на открытые (направленные) вправо и открытые влево. Каждое слово состоит из комбинации разнонаправленных знаков, изменяя и усиливая направление которых, художник создает тот или иной ритмический эффект.
4. В рукописных или курсивных композициях важную роль играет работа с выносными элементами. Поработав с графикой некоторых знаков, можно улучшить ритм строки.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Рисованные шрифты, расширяя возможности художника, требуют определенного подхода к организации работы с ритмом. Ритмичность надписи зависит не только от пробелов и межбуквенного расстояния, но и от рисунка самих букв, их направления и симметричности.
Какие же существуют методы для ритмической организации надписи?
1. Самый очевидный — работа с межбуквенными и межсловными пробелами. Важно учитывать, что не все межбуквенное пространство представляет собой пробел — часть его принадлежит самому изображению буквы, входит в ее оптическое поле. Размеры пробелов можно установить лишь визуально, полагаясь на опыт и глазомер.
2. Работа с линией шрифта для придания надписи динамики.
3. Симметрия и направление букв. Все буквы алфавита можно разделить на симметричные и асимметричные. Асимметричные группы букв делятся на открытые (направленные) вправо и открытые влево. Каждое слово состоит из комбинации разнонаправленных знаков, изменяя и усиливая направление которых, художник создает тот или иной ритмический эффект.
4. В рукописных или курсивных композициях важную роль играет работа с выносными элементами. Поработав с графикой некоторых знаков, можно улучшить ритм строки.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Forwarded from Шрифтовики и сочувствующие 2.0 | TypeType
Сейчас в леттеринге широко не используется термин цветность, но, думаю, суть его понятна из названия: речь идет о цветовом пятне и его восприятии глазом. Более интенсивное и зрительно тяжелое цветовое пятно воспринимается глазом ближе, чем менее интенсивное и зрительно более легкое. При этом мы можем говорить о цветности не только в аспекте наличия цвета, но и в аспекте градаций серого.
Любая буква может быть представлена как совокупность штрихов с различной цветовой насыщенностью, стремящихся занять свое место в пространстве листа. При этом разность восприятия глубины штрихов будет изменяться в зависимости от контраста: чем выше контраст — тем она сильнее.
В кириллическом алфавите основополагающим при рисовании буквы является жирный вертикальный штрих, от которого вправо и влево развертывается рисунок буквы. Выравнивание цветности букв производится за счет дополнительных штрихов, оставляя толщину основных штрихов неизменной. По мере удаления соединительного штриха буквы от основного, он будет “проваливаться”. Поэтому для выравнивания цветности нам необходимо усилить цвет в соединительном штрихе, добавить жирности: и тем сильнее, чем дальше он удален от основного штриха.
На примере вы можете увидеть, что буква А построена технически правильно по отношению к остальным элементам, но при этом ее левая часть выглядит очень светлой и проваливается. В таком случае, мы можем немного изменить графику, увеличив толщину ноги и засечки. То же самое можно проделать с веткой К и штрихом Г.
Интересный лайфхак для проверки цветовой насыщенности — нерезкая фотография строки. Сейчас этот прием можно легко реализовать в Фотошопе или другом подобном графическом редакторе. При размытии изображения все проблемные места сразу подсветятся.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Любая буква может быть представлена как совокупность штрихов с различной цветовой насыщенностью, стремящихся занять свое место в пространстве листа. При этом разность восприятия глубины штрихов будет изменяться в зависимости от контраста: чем выше контраст — тем она сильнее.
В кириллическом алфавите основополагающим при рисовании буквы является жирный вертикальный штрих, от которого вправо и влево развертывается рисунок буквы. Выравнивание цветности букв производится за счет дополнительных штрихов, оставляя толщину основных штрихов неизменной. По мере удаления соединительного штриха буквы от основного, он будет “проваливаться”. Поэтому для выравнивания цветности нам необходимо усилить цвет в соединительном штрихе, добавить жирности: и тем сильнее, чем дальше он удален от основного штриха.
На примере вы можете увидеть, что буква А построена технически правильно по отношению к остальным элементам, но при этом ее левая часть выглядит очень светлой и проваливается. В таком случае, мы можем немного изменить графику, увеличив толщину ноги и засечки. То же самое можно проделать с веткой К и штрихом Г.
Интересный лайфхак для проверки цветовой насыщенности — нерезкая фотография строки. Сейчас этот прием можно легко реализовать в Фотошопе или другом подобном графическом редакторе. При размытии изображения все проблемные места сразу подсветятся.
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Forwarded from Шрифтовики и сочувствующие 2.0 | TypeType
Всем отличной пятницы! Выбрала на сегодня тему полегче и покороче: поговорим о переносах слов и знаках препинания в композиции.
Если сейчас мы, рисуя леттеринг, игнорируем очень многие правила переносов в угоду художественной форме композиции, то советские художники старались эти правила учитывать. В титульных элементах переносов старались избегать, поскольку они снижают торжественное звучание текста. Но в некоторых элементах оформления (например, в художественной литературе), в многозначных и составных словах переносы допускались. Целесообразность этих переносов всегда должна быть мотивирована как в смысловом, так и в композиционном решениях.
Что касается знаков препинания, то при оформлении титульных элементов их могли не рисовать в угоду красоте композиции. Но такое нарушение правил синтаксиса всегда компенсируется художественными приемами: изменение рисунка букв, введение дополнительного цвета, разделительные элементы или украшения, изменение размера строк. Пожалуй, эта рекомендация мне нравится больше всего, поскольку встраивать знаки препинания в сложившуюся форму — та еще задача.
На этом неделя леттер советов подошла к концу. Надеюсь, вам было полезно и интересно. Если хотите продолжения — маякните в комментариях, и оно когда-нибудь будет 🙂
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ
Если сейчас мы, рисуя леттеринг, игнорируем очень многие правила переносов в угоду художественной форме композиции, то советские художники старались эти правила учитывать. В титульных элементах переносов старались избегать, поскольку они снижают торжественное звучание текста. Но в некоторых элементах оформления (например, в художественной литературе), в многозначных и составных словах переносы допускались. Целесообразность этих переносов всегда должна быть мотивирована как в смысловом, так и в композиционном решениях.
Что касается знаков препинания, то при оформлении титульных элементов их могли не рисовать в угоду красоте композиции. Но такое нарушение правил синтаксиса всегда компенсируется художественными приемами: изменение рисунка букв, введение дополнительного цвета, разделительные элементы или украшения, изменение размера строк. Пожалуй, эта рекомендация мне нравится больше всего, поскольку встраивать знаки препинания в сложившуюся форму — та еще задача.
На этом неделя леттер советов подошла к концу. Надеюсь, вам было полезно и интересно. Если хотите продолжения — маякните в комментариях, и оно когда-нибудь будет 🙂
#TypeType #теория_ТТ #полезное_ТТ #леттеринг_ТТ