Фрагмент коллекции Uzbek
Alishe by Bouton, 2006

Из интервью Алишера для АРМ:

Когда Советский Союз разваливался, Узбекистан производил много хлопка, и с правительствами Италии и Франции удалось договориться, что деньги за хлопок частично будут погашаться в виде бартера. И вдруг у нас в обычных ларьках стали продаваться журналы: Burda Moden, Vogue, Harper’s Bazaar, L’Officiel. Этого не было нигде, даже в Москве. В Ташкенте же, на каждом углу можно было найти киоски «Союзпечать», где на обложках журналов красовались Клаудия Шиффер и Наоми Кэмпбелл. Журналы Harper’s Bazaar и Vogue стоили всего 5 копеек, чуть дороже, чем «Мурзилка». Мы, будучи подростками, покупали их и не понимали, что это не норма. Для нас это было обычным делом. Когда я поступил учиться на дизайнера, мы все просто покупали эти журналы, смотрели, как Джанни Версаче создавал свои шедевры. Мы копировали, шили и учились. Я стал отличником и любимчиком директора — меня очень увлекала учеба. Мы оставались в аудиториях до 8-9 вечера, пока нас не выгонял сторож.

Модели в одежде из коллекции Маши Цигаль и с чехлом для мобильного телефона из коллаборации с Motorola
Elle (Россия), 2004

Сквозняк в конце тысячелетия
Статья Ольги Михайловской, «Птюч», ма1 1995

Из интервью Ольги для АРМ

В то время я также сотрудничала с журналом «Птюч». Благодаря рубрике в «Коммерсанте» Геннадий Устиян [заместитель главного редактора в журнале «Птюч»], с которым у нас были общие друзья, просто позвонил мне, признался, что он поклонник моих статей в «Коммерсанте» и заказал у меня текст. Это было неожиданно и приятно. С тех пор я начала активно сотрудничать с журналом «Птюч», продолжая сотрудничать с «Коммерсантом».

Одна из статей была посвящена бельгийским дизайнерам. Еще одна статья, которую я особенно помню, была о моде на синтетику — «Сквозняк в конце тысячелетия». Хотя в «Птюче» я могла предлагать свои темы для статей, идею о синтетике предложил сам Устиян. Он сформулировал ее очень точно и убедительно. Интересно, что именно эти статьи повлияли на то, что меня пригласили работать в Vogue.

Бархатный сезон
Заметка о Российском фестивале моды в Сочи
Vogue, сентябрь 1999

Цитата из текста Александра Васильева:

Участники из самых разных городов России по утрам грелись на солнышке, ели хурму и фейхоа, а вечерами любовались творениями отечественных модельеров, чьи коллекции с обильными цитатами из 1979-1985 годов имели к современной моде весьма отдаленное отношение. Солидное жюри, председателем которого был ваш покорный
слуга, было составлено из ветеранов отечественной моды и личностей, от мира моды удаленных, но оттого не менее уважаемых.

На мой взгляд, лучшей была коллекция Владимира Зубца «Эйфория-2000». Редкий пример русского минимализма, она вызвала споры и расколола судей на два лагеря: сторонников «иного русского пути» и пионеров «ноги в ногу с Западом».

Главный приз фестиваля - Серебряное веретено с золотой нитью достался Егору Зайцеву, чья коллекция во многом повторяла прошлые работы Зайцева-старшего и могла бы послужить прекрасной иллюстрацией теории Зигмунда Фрейда.

Вспоминая кутюрье

25-летний Валентин Юдашкин в самом начале своей карьеры, 1988 год. Через год он создаст свою первую фирму «Вали-мода», получившую в 1991 году новое имя - Дом моды «Валентин Юдашкин»

✅ Старый папарацци.
Подписаться

Мне всегда хотелось докопаться до сути вещей: интервью с Ириной Черняк

Ирина Черняк, главный редактор La Botanica Magazine Italy, бывший главный редактор журналов Collezioni, Cosmopolitan Shopping Russia, редактор раздела моды и стилист, журналист и продюсер, известная своей работой в глянцевых журналах Vogue, Elle, InStyle, Schön, L’Officiel, Marie Claire, Wedding, и Cosmopolitan, а также ведущая подкаста «Стиль в деталях», рассказала Архиву российской моды о своей профессиональной деятельности в сфере моды 1990-х годов.

После окончания университета в 1996 году, мне только казалось, что теперь у меня руки развязаны. Я даже сходила на собеседование в очень молодой журнал Elle, где мне, начинающему специалисту, главный редактор Лена Сотникова предложила стать ассистентом редактора моды. Можете себе представить сущее недоразумение первых лет существования моды в России, когда мне кто-то ошибочно объяснил, что обычно на такие позиции берут девочек без образования, и мне, как образованному человеку, лучше не соглашаться на такие компромиссы.

Рынок труда в модном секторе в 90-е годы был пустым, и, по сути, брали всех желающих. То есть человек очевидно должен был очень хотеть работать в журнале, был готов учиться у иностранных редакторов или просто делал хорошее лицо при плохой игре. Почти всегда люди появлялись из неоткуда, да и взять опыт предыдущей работы было негде. Все это хорошо понимали. Вы наверняка замечаете также по интервью других людей, работавших в то время, что почти никто не имел профессионального образования в сфере модной стилистики. Все редакторы и стилисты того времени учились на ходу: слышали что-то новое, пробовали сами и сразу применяли это в работе.

Читайте интервью на платформе Mediiia Школы дизайна

Обложка: Съемка «На пике», Cosmopolitan, ноябрь 1998
Фотограф: Влад Локтев
Стилист: Ellen Ruve
Визажист: Вероника Шеповалова
Модель: Катя (San Bell)