Владимир Зубец
Владимир Зубец, выпускник Текстильной Академии, в 1994 году показал свою коллекцию на конкурсе имени Надежды Ламановой, после чего был приглашен работать в компанию «Панинтер», где до 2004 года проработал ведущим дизайнером. С 2004 – дизайнер марки Incity.
Фото: Коллекции 1994, 1995, 1999, 2000 годов
Источник фото: Книга «Страсти по красоте. Модельеры России», 2006
Владимир Зубец, выпускник Текстильной Академии, в 1994 году показал свою коллекцию на конкурсе имени Надежды Ламановой, после чего был приглашен работать в компанию «Панинтер», где до 2004 года проработал ведущим дизайнером. С 2004 – дизайнер марки Incity.
Фото: Коллекции 1994, 1995, 1999, 2000 годов
Источник фото: Книга «Страсти по красоте. Модельеры России», 2006
December 21, 2023
Флайер вечеринки «Убить Версаче» в клубе «Титаник», 1996
Дмитрий Федоров (художник, продюссер):
«Мы с Горобием хотели придумать в «Титанике» что-то фантастическое. тогда все модные люди ходили в «версаче». Сейчас даже нет бренда, который являлся бы такой доминантой. Для нас, как продвинутых людей, это был моветон. Мы решили использовать прием – бери самый отстой и делай из него гламур. Мы должны убить моветон – давайте убьем Версаче. Мы поняли, что эта тема не пройдет клубный худсовет, и поступили хитро: написали программу на полгода или несколько месяцев и предложили руководству напечатать полиграцию оптом, мол так будет дешевле.
...
На мероприятие гости должны были приходить в поддельном Versace. Мы подготовили танцевальное шоу, где люди рвут и режут на себе одежду. Наши учредители очень любили носить Versace и увидели некий подтекст, направленный против них, поэтому мы немного изменили идею и подали это как борьбу с контрафактом. Для кого-то мы боролись с моветоном, а для кого-то — с контрафактом, и так победили всех. Кругом были развешаны золотые медузы.
...
«Убить Версаче» оказалось эпохальным событием, потому что через девять месяцев его действительно убили. К нам приезжали журналисты нескольких телеканалов брать интертью, на которые отправляли меня, потому что все остальные испугались.»
Источник: исследование Олега Цодикова (продюсера, одного из организаторов Gagarin Party) о российской клубной культуре Made in Dance
Дмитрий Федоров (художник, продюссер):
«Мы с Горобием хотели придумать в «Титанике» что-то фантастическое. тогда все модные люди ходили в «версаче». Сейчас даже нет бренда, который являлся бы такой доминантой. Для нас, как продвинутых людей, это был моветон. Мы решили использовать прием – бери самый отстой и делай из него гламур. Мы должны убить моветон – давайте убьем Версаче. Мы поняли, что эта тема не пройдет клубный худсовет, и поступили хитро: написали программу на полгода или несколько месяцев и предложили руководству напечатать полиграцию оптом, мол так будет дешевле.
...
На мероприятие гости должны были приходить в поддельном Versace. Мы подготовили танцевальное шоу, где люди рвут и режут на себе одежду. Наши учредители очень любили носить Versace и увидели некий подтекст, направленный против них, поэтому мы немного изменили идею и подали это как борьбу с контрафактом. Для кого-то мы боролись с моветоном, а для кого-то — с контрафактом, и так победили всех. Кругом были развешаны золотые медузы.
...
«Убить Версаче» оказалось эпохальным событием, потому что через девять месяцев его действительно убили. К нам приезжали журналисты нескольких телеканалов брать интертью, на которые отправляли меня, потому что все остальные испугались.»
Источник: исследование Олега Цодикова (продюсера, одного из организаторов Gagarin Party) о российской клубной культуре Made in Dance
December 22, 2023
Статьи об альтернативной моде в журнале «Птюч»
Авторы журнала не только рассказывали о том, что происходит на модной сцене в России, но и формировали определенный информационный контекст для этих событий.
Статьи о бельгийских дизайнерах, об Александре Маккуине и японцах, отдельное интервью с Рафом Симонсом – выбор тем для статей о мировой моде может говорить о желании создать условия, в которых появятся не модельеры, способные одеть массового потребителя, а локальные дизайнеры альтернативной моды.
Больше о том, как и что в «Птюче» писали о моде и российских дизайнерах читайте на платформе Mediiia Школы дизайна НИУ ВШЭ
Авторы журнала не только рассказывали о том, что происходит на модной сцене в России, но и формировали определенный информационный контекст для этих событий.
Статьи о бельгийских дизайнерах, об Александре Маккуине и японцах, отдельное интервью с Рафом Симонсом – выбор тем для статей о мировой моде может говорить о желании создать условия, в которых появятся не модельеры, способные одеть массового потребителя, а локальные дизайнеры альтернативной моды.
Больше о том, как и что в «Птюче» писали о моде и российских дизайнерах читайте на платформе Mediiia Школы дизайна НИУ ВШЭ
December 22, 2023
«The Moscow Project» by Albert&Verzone
Фотографы Алессандро Альберт и Паоло Верзоне побывали в Москве три раза — в 1991 году через недели после августовских событий, в 2001 и в 2011, в каждую из поездок сделав больше 200 портретов москвичей.
«Точно так же, как заголовки новостей не смогли по-настоящему передать атмосферу и события, происходившие в Москве того года, такие монументальные места, как Красная площадь, Парк Горького и улица Арбат, не смогли отобразить человеческий характер города. Но когда люди оказывались в центре внимания между нами и этими молчаливыми зданиями, мы начали собирать воедино истинное лицо Москвы. Благодаря этим портретам и нашему личному общению с москвичами мы увидели, что из-за государственного переворота настроение сменилось на надежду и предвкушение возможностей.»
Больше о проекте на сайте фотографа Алессандро Альберта
Фотографы Алессандро Альберт и Паоло Верзоне побывали в Москве три раза — в 1991 году через недели после августовских событий, в 2001 и в 2011, в каждую из поездок сделав больше 200 портретов москвичей.
«Точно так же, как заголовки новостей не смогли по-настоящему передать атмосферу и события, происходившие в Москве того года, такие монументальные места, как Красная площадь, Парк Горького и улица Арбат, не смогли отобразить человеческий характер города. Но когда люди оказывались в центре внимания между нами и этими молчаливыми зданиями, мы начали собирать воедино истинное лицо Москвы. Благодаря этим портретам и нашему личному общению с москвичами мы увидели, что из-за государственного переворота настроение сменилось на надежду и предвкушение возможностей.»
Больше о проекте на сайте фотографа Алессандро Альберта
December 24, 2023