Объявляю кардиган моей вещью года — носила их постоянно в множестве различных комбинаций, отдавая предпочтение трём: базовым чёрному и тёмно-серому, привезённым из Канады в далёких 10-х годах, и более сложному — серому Lemaire.
Это самый рациональный выбор для путешествий, особенно длительных. Два тонких шерстяных кардигана занимают почти ноль места (и веса), но обладают бесконечным потенциалом для вариативности:
① Кардиган может стать полноценным свитером, если надеть сразу два
② Может быть красивым и тёплым шарфом
③ Легко становится альтернативным поясом для юбок и платьев
④ А ещё можно играть с его пуговицами, застёгивая их хаотично и создавая более сложную форму
Это самый рациональный выбор для путешествий, особенно длительных. Два тонких шерстяных кардигана занимают почти ноль места (и веса), но обладают бесконечным потенциалом для вариативности:
① Кардиган может стать полноценным свитером, если надеть сразу два
② Может быть красивым и тёплым шарфом
③ Легко становится альтернативным поясом для юбок и платьев
④ А ещё можно играть с его пуговицами, застёгивая их хаотично и создавая более сложную форму
The Museum of Drawers 1970–1977 — культовая работа швейцарского художника Герберта Дистеля и самый маленький в мире музей современного искусства. Это одна из моих любимых концептуальных работ, к которой я часто мысленно возвращаюсь в последнее время. Она подтверждает моё мнение о том, что кураторство — важнейший навык и функция креативного профессионала, особенно в эпоху пост-пост-всего.
В качестве «здания» для этого музея использовалась коробка из галантерейной мастерской, в которой хранились шёлковые шпульки для шитья. В ней 20 ящиков, в каждом из которых 25 маленьких помещений размером в ширину и высоту около 5 см. Для этих 500 маленьких комнат Герберт попросил 500 художников сделать по одной оригинальной работе и отдать их ему бесплатно. В музее есть работы Бойса, Дюшана, Джаспера Джонса, Лихтенштейна, Пикассо, Твомбли и Уорхола. Только спустя семь лет с начала проекта, в 1977 году, музей был «заполнен» и «открылся» для публики, отправившись в турне по миру.
В качестве «здания» для этого музея использовалась коробка из галантерейной мастерской, в которой хранились шёлковые шпульки для шитья. В ней 20 ящиков, в каждом из которых 25 маленьких помещений размером в ширину и высоту около 5 см. Для этих 500 маленьких комнат Герберт попросил 500 художников сделать по одной оригинальной работе и отдать их ему бесплатно. В музее есть работы Бойса, Дюшана, Джаспера Джонса, Лихтенштейна, Пикассо, Твомбли и Уорхола. Только спустя семь лет с начала проекта, в 1977 году, музей был «заполнен» и «открылся» для публики, отправившись в турне по миру.
Все уже собрали свои вишлисты, пусть будет и мой, но просто в формате списка проектов любимчиков, чьим подаркам буду рада вечно и с кем советую познакомиться, если ещё не:
Alexander Karpinsky, Lemaire, Auralee, Fellow, Nina Donis, Amomento, Bless, D’Heygere, 001pax, mid/night 00:00, Unifrom, SONO, Cawley, Commission, All Blues, mmrb memorble, Xenia Telunts, ff0000, Officine Universelle Buly, A Young Hiker & Drei Berge, Nensi Avetisian, 10.GRAN, Comme des Garçons, mfpen, Camiel Fortgens B.V., Magniberg
Alexander Karpinsky, Lemaire, Auralee, Fellow, Nina Donis, Amomento, Bless, D’Heygere, 001pax, mid/night 00:00, Unifrom, SONO, Cawley, Commission, All Blues, mmrb memorble, Xenia Telunts, ff0000, Officine Universelle Buly, A Young Hiker & Drei Berge, Nensi Avetisian, 10.GRAN, Comme des Garçons, mfpen, Camiel Fortgens B.V., Magniberg
Как говорили великие: “Do you ever feel like a plastic bag?”
Именно так ощущаю себя я и большинство моих знакомых под конец этого года. Но для разнообразия делюсь своей серией фото с брошенными в городе объектами, чтобы можно было ощущать себя не только пластиковым пакетом, но и драматичной чашкой. А кто вы в конце этого года?
Именно так ощущаю себя я и большинство моих знакомых под конец этого года. Но для разнообразия делюсь своей серией фото с брошенными в городе объектами, чтобы можно было ощущать себя не только пластиковым пакетом, но и драматичной чашкой. А кто вы в конце этого года?
Последние несколько лет читаю бесконечные статьи и рассуждения на тему того, что итоги года, которые все подводят публично в соцсетях, — это супер-токсично, вредно и вообще-то жуткий атрибут культуры достигаторства, ведь он поддерживает тревогу из-за того, что вы делаете недостаточно. Ведь всегда найдётся кто-то успешнее, и даже у самых успешных будут свои недосягаемые ориентиры.
И, с одной стороны, это вроде валидно, но важно помнить, что у каждого из нас есть free will — и вы можете отписаться или скрыть посты тех людей, за чьи итоги вы по какой-то причине не можете порадоваться.
Поэтому лично меня так и обескураживают все эти обсуждения, и довольно токсичными кажутся именно они, а не итоги других. Триггериться — это окей, я вот иногда намеренно читаю очень противоречивые вещи ради этого (ну и из социологического интереса), а вот обвинять всех в том, что вы недовольны собой, кажется, как-то не по-взрослому.
Обнимаю всех, кто ответил «да», — и помните, что по итогу все облизывают пальцы, когда едят чипсы, и все кому-то завидуют.
И, с одной стороны, это вроде валидно, но важно помнить, что у каждого из нас есть free will — и вы можете отписаться или скрыть посты тех людей, за чьи итоги вы по какой-то причине не можете порадоваться.
Поэтому лично меня так и обескураживают все эти обсуждения, и довольно токсичными кажутся именно они, а не итоги других. Триггериться — это окей, я вот иногда намеренно читаю очень противоречивые вещи ради этого (ну и из социологического интереса), а вот обвинять всех в том, что вы недовольны собой, кажется, как-то не по-взрослому.
Обнимаю всех, кто ответил «да», — и помните, что по итогу все облизывают пальцы, когда едят чипсы, и все кому-то завидуют.
Привет-привет! Январь и февраль — игрушечные месяцы, не так ли? (Ладно, это я так оправдываю свой детокс от канала).
Про январь, думаю, всем и так всё понятно, а вот февраль выпал на долгую поездку в Латинскую Америку и месяц (почти) без клиентской работы в Non-Objective. Но так как теперь уже март, а это ого-го какой настоящий месяц, получается, что отговорок у меня больше нет: и я наконец-то выложу все новые и накопившиеся посты.
Быстрый catch-up, или что важного случилось за эти два месяца:
① Мы готовились к новой выставке Non-Objective в Сеуле — и уже послезавтра её открываем. Очередная выставка в чемодане, скоро расскажу и покажу, как мы к ней готовимся.
② Открылась запись на новый поток моего креативного интенсива в Werkstatt в апреле — сделали небольшой апгрейд и снова ждём всех-всех.
③ Сделали первый объект Apropos Editions (проект тиражного всего от Non-Objective) и успели сделать для него первую съёмку. Тоже всё покажу, когда Артём разрешит.
④ Мы в процессе подготовки 5 (!) книг собственного издательства: несколько из них будут с моими фотографиями и визуальным исследованием.
⑤ Успела поболтать с ребятами из Readymag про креативность, текст можно прочитать вот тут.
Про январь, думаю, всем и так всё понятно, а вот февраль выпал на долгую поездку в Латинскую Америку и месяц (почти) без клиентской работы в Non-Objective. Но так как теперь уже март, а это ого-го какой настоящий месяц, получается, что отговорок у меня больше нет: и я наконец-то выложу все новые и накопившиеся посты.
Быстрый catch-up, или что важного случилось за эти два месяца:
① Мы готовились к новой выставке Non-Objective в Сеуле — и уже послезавтра её открываем. Очередная выставка в чемодане, скоро расскажу и покажу, как мы к ней готовимся.
② Открылась запись на новый поток моего креативного интенсива в Werkstatt в апреле — сделали небольшой апгрейд и снова ждём всех-всех.
③ Сделали первый объект Apropos Editions (проект тиражного всего от Non-Objective) и успели сделать для него первую съёмку. Тоже всё покажу, когда Артём разрешит.
④ Мы в процессе подготовки 5 (!) книг собственного издательства: несколько из них будут с моими фотографиями и визуальным исследованием.
⑤ Успела поболтать с ребятами из Readymag про креативность, текст можно прочитать вот тут.