Производитель швейных машинок "Зингер" решил построить многоэтажное здание, где сидело бы правление фирмы и находились магазины. Архитектором выбрали Павла Сюзора. Подобное здание в это же время строилось для американского представительства "Зингер", но на Невском проспекте строить высотки было запрещено, что бы не портить узнаваемый облик Петербурга. Поэтому архитектор предложил интересную идею - 6 этажей с мансардой, а сверху великолепная башня со стеклянным глобусом.
Место постройки выбрали не случайно, ведь Невский проспект это центр деловой и торговой активности Санкт-Петербурга.
Здание было оборудовано опережающей свое время техникой. Крыша с автоматической очисткой от снега и сосулек с помощью пара, лифты, вентиляция и фильтрация воздуха.
Компания "Зингер" владела этим зданием до революции, а с 1919 года тут располагаются издательства и ведется книжная торговля, именно поэтому это здание начали уже называть "Домом книги"
Здание реконструировали в 2004 - 2006 г и сейчас там на первых двух этажах располагается "Дом книги", а на остальных офис "Вконтакте"
Место постройки выбрали не случайно, ведь Невский проспект это центр деловой и торговой активности Санкт-Петербурга.
Здание было оборудовано опережающей свое время техникой. Крыша с автоматической очисткой от снега и сосулек с помощью пара, лифты, вентиляция и фильтрация воздуха.
Компания "Зингер" владела этим зданием до революции, а с 1919 года тут располагаются издательства и ведется книжная торговля, именно поэтому это здание начали уже называть "Домом книги"
Здание реконструировали в 2004 - 2006 г и сейчас там на первых двух этажах располагается "Дом книги", а на остальных офис "Вконтакте"
Постройка Нарвских триумфальных ворот началась в 1827 году. Возвести их решили в честь героев Отечественной войны 1812 года. По задумке создателей ворота должны были встречать войска, возвращающиеся из Европы. Первая версия Нарвских ворот была сооружена из дерева и алебастра. Автором проекта был назначен Джакомо Кваренги. Сделали их за один месяц. С двух сторон от ворот были сделаны специальные места для зрителей и оркестра. На вершине арки восседала скульптура богини Славы, которая управляла колесницей из шести коней. Кони, кстати, были первой серьезной работой Клодта.
Войска прошли сквозь ворота 4 раза. Но из-за того, что арка была построена из дерева и алебастра, она быстро сгнила. Поэтому губернатор Санкт-Петербурга М.А. Милорадович (принимал участие в Отечественной войне) предложил реконструировать арку. Николай I одобрил реконструкцию и предложил построить каменные ворота чуть ниже прежнего места нахождения.
Василий Стасов был назначен архитектором новых ворот. Он решил сохранить идею и образ, созданный Кваренги, и в празднование годовщины Бородинского сражения, было начато строительство. Вместо дерева и алебастра использовали кирпичную кладку, которую обшивали медными листами. С помощью медных листов также создали шестерку коней Петра Клодта и фигуру богини Славы Степана Пименова. Римских воинов поменяли на древнерусских витязей.
На воротах выгравировали сделаны надписи:
Начаты 26 августа 1827 года. Открыты 17 августа 1834 года
Также там была информация об основных местах и битвах. На торжественное открытие Нарвских ворот прибыла вся императорская семья.
Городские легенды
Нарвские ворота украшает барельеф со статуями русских воинов. Местные жители говорят, что в них прячется призрак, который в 12 часов ночи пугал прохожих. Он поднимал руки к небу, то ли пытаясь приветствовать прохожих, то ли пророчил кару небесную. Жители ближайших домов пугали этим призраком непослушных детей.Некоторые люди даже решили специально увидеть этого призрака своими глазами, но, как и со всей мистикой, у них это сделать не получилось.
В начале XX века кто-то пустил слух, будто наверху арки была изображена не богиня, а страшная ведьма, которая пыталась навести порчу и проклятия на Россию (некоторые предполагали, что был это была не ведьма, а колдун с бородой). Поэтому народ приходил к арке и пытался всмотреться в богиню.
Войска прошли сквозь ворота 4 раза. Но из-за того, что арка была построена из дерева и алебастра, она быстро сгнила. Поэтому губернатор Санкт-Петербурга М.А. Милорадович (принимал участие в Отечественной войне) предложил реконструировать арку. Николай I одобрил реконструкцию и предложил построить каменные ворота чуть ниже прежнего места нахождения.
Василий Стасов был назначен архитектором новых ворот. Он решил сохранить идею и образ, созданный Кваренги, и в празднование годовщины Бородинского сражения, было начато строительство. Вместо дерева и алебастра использовали кирпичную кладку, которую обшивали медными листами. С помощью медных листов также создали шестерку коней Петра Клодта и фигуру богини Славы Степана Пименова. Римских воинов поменяли на древнерусских витязей.
На воротах выгравировали сделаны надписи:
Начаты 26 августа 1827 года. Открыты 17 августа 1834 года
Также там была информация об основных местах и битвах. На торжественное открытие Нарвских ворот прибыла вся императорская семья.
Городские легенды
Нарвские ворота украшает барельеф со статуями русских воинов. Местные жители говорят, что в них прячется призрак, который в 12 часов ночи пугал прохожих. Он поднимал руки к небу, то ли пытаясь приветствовать прохожих, то ли пророчил кару небесную. Жители ближайших домов пугали этим призраком непослушных детей.Некоторые люди даже решили специально увидеть этого призрака своими глазами, но, как и со всей мистикой, у них это сделать не получилось.
В начале XX века кто-то пустил слух, будто наверху арки была изображена не богиня, а страшная ведьма, которая пыталась навести порчу и проклятия на Россию (некоторые предполагали, что был это была не ведьма, а колдун с бородой). Поэтому народ приходил к арке и пытался всмотреться в богиню.
История создания
Первоначально идея установки Московских триумфальных ворот принадлежала Екатерине II. Вдохновившись рисунками архитектора Клериссо, который на своих полотнах изображал античные руины. Она даже заказала у него модель ворот, которые должны были стоять на въезде в Петербург, встречая гостей из Москвы.
Но после того, как Екатерина II увидела модель триумфальных ворот она стала опасаться, что не хватит финансов, что бы их построить. Поэтому от постройки решено было отказаться.
Разговоры об установке Московских ворот были продолжены после победы в русско-турецкой войне. Объявили конкурс на проекты вида ворот. Все известные инженеры и архитектора присылали свои идеи, но Николай I отклонял их, так как ему они казались слишком пышными, дорогими, некрасивыми... Поэтому за основу взяли проект Стасова, у которого уже был опыт установки Нарвских Триумфальных ворот.
На Литейном заводе Санкт-Петербурга начали по частям отливать эти ворота. Само создание и установка ворот заняла 4 года с 1834 года по 1838.
Наверху ворот восседали скульптуры гениев, которых создали по проекту Б.И. Орловского.
Интересные факты
Изначально скульптор Орловский представил 7 моделей гениев, вместо одной, что было оговорено в контракте. Но комиссия решила наказать его за несоблюдение договоренностей. Спасло Орловского от наказания вмешательство архитектора Стасова
Николай I придумал надпись для ворот, которая звучала следующим образом:
Победоносным Российским войскам, в память подвигов в Персии, Турции и при усмирении Польши в 1826, 1827, 1828, 1829, 1830, 1831 годах
Именно эта фраза смутила реставраторов, ведь отношения с Польшой были в момент реставрации не самые лучшие. Они пошли в МИД получать письменное разрешение на обратную установку этой фразы на воротах.
Во время блокады Ленинграда ворота разобрали и использовали их на южном фронте города в качестве противотанковых ограждений.
Московские Триумфальные ворота являются самым большим сооружением из чугуна в мире.
Первоначально идея установки Московских триумфальных ворот принадлежала Екатерине II. Вдохновившись рисунками архитектора Клериссо, который на своих полотнах изображал античные руины. Она даже заказала у него модель ворот, которые должны были стоять на въезде в Петербург, встречая гостей из Москвы.
Но после того, как Екатерина II увидела модель триумфальных ворот она стала опасаться, что не хватит финансов, что бы их построить. Поэтому от постройки решено было отказаться.
Разговоры об установке Московских ворот были продолжены после победы в русско-турецкой войне. Объявили конкурс на проекты вида ворот. Все известные инженеры и архитектора присылали свои идеи, но Николай I отклонял их, так как ему они казались слишком пышными, дорогими, некрасивыми... Поэтому за основу взяли проект Стасова, у которого уже был опыт установки Нарвских Триумфальных ворот.
На Литейном заводе Санкт-Петербурга начали по частям отливать эти ворота. Само создание и установка ворот заняла 4 года с 1834 года по 1838.
Наверху ворот восседали скульптуры гениев, которых создали по проекту Б.И. Орловского.
Интересные факты
Изначально скульптор Орловский представил 7 моделей гениев, вместо одной, что было оговорено в контракте. Но комиссия решила наказать его за несоблюдение договоренностей. Спасло Орловского от наказания вмешательство архитектора Стасова
Николай I придумал надпись для ворот, которая звучала следующим образом:
Победоносным Российским войскам, в память подвигов в Персии, Турции и при усмирении Польши в 1826, 1827, 1828, 1829, 1830, 1831 годах
Именно эта фраза смутила реставраторов, ведь отношения с Польшой были в момент реставрации не самые лучшие. Они пошли в МИД получать письменное разрешение на обратную установку этой фразы на воротах.
Во время блокады Ленинграда ворота разобрали и использовали их на южном фронте города в качестве противотанковых ограждений.
Московские Триумфальные ворота являются самым большим сооружением из чугуна в мире.
Именно с этого места началась история Санкт-Петербурга. Здесь 27 мая 1703 года Петр I заложил первый камень крепости Санкт-Питербурх, которую потом переименовали в Петропавловскую.
Изначально остров назывался Люсьт-хольм (Веселый остров), но после сильнейшего наводнения, затопившее маленькое поселение (которое находилось здесь в момент шведской колонизации) его стали называть Тойфель-хольм (Чертов остров).
Заячий остров это не только место, где расположилось первое здание Санкт-Петербурга, но и место, где был прорыт первый канал для снабжения гарнизона водой во время осады. Также через Конверский пролив, омывавший остров, был возведен первый мост - Иоанновский.
Остров стали застраивать военными сооружениями. Всего 2 здания были построены не для войны - монетный двор и церковь.
Также Петропавловская крепость была тюрьмой для бунтовщиков и преступников. При Павле I там было возведено здание, названное Секретным домом. Там находились двадцать шесть камер для особо опасных преступников.
Перед Петропавловским собором был сделан специальный, где Петр I хранил небольшое судно - ботик, на котором он во времена своей юности изучал морское дело. В XVIII веке вместо навеса построили дом, который назвали "Ботный домик". Судно хранится там до сих пор.
Сохранилась одна интересная легенда о том, как Чертов остров стал называться Заячьим. Петр I как-то проплывал на своем судне мимо этого острова во время наводнения и вдруг к нему прыгнул заяц, видимо спасаясь от потопа. После этого Петр I издал указ, где велел всем называть этот остров Заячьим.
Изначально остров назывался Люсьт-хольм (Веселый остров), но после сильнейшего наводнения, затопившее маленькое поселение (которое находилось здесь в момент шведской колонизации) его стали называть Тойфель-хольм (Чертов остров).
Заячий остров это не только место, где расположилось первое здание Санкт-Петербурга, но и место, где был прорыт первый канал для снабжения гарнизона водой во время осады. Также через Конверский пролив, омывавший остров, был возведен первый мост - Иоанновский.
Остров стали застраивать военными сооружениями. Всего 2 здания были построены не для войны - монетный двор и церковь.
Также Петропавловская крепость была тюрьмой для бунтовщиков и преступников. При Павле I там было возведено здание, названное Секретным домом. Там находились двадцать шесть камер для особо опасных преступников.
Перед Петропавловским собором был сделан специальный, где Петр I хранил небольшое судно - ботик, на котором он во времена своей юности изучал морское дело. В XVIII веке вместо навеса построили дом, который назвали "Ботный домик". Судно хранится там до сих пор.
Сохранилась одна интересная легенда о том, как Чертов остров стал называться Заячьим. Петр I как-то проплывал на своем судне мимо этого острова во время наводнения и вдруг к нему прыгнул заяц, видимо спасаясь от потопа. После этого Петр I издал указ, где велел всем называть этот остров Заячьим.
История создания
Правил как-то Фридрих I Пруссией в 1700-х годах, да захотел обновить интерьер. Пригласил он к себе Андреаса Шлютера и попросил помочь. Шлютер В 1709 году представил ему великолепный янтарный кабинет, но из-за плохого крепления янтаря все это великолепие рухнуло. Поэтому Фридрих I выгнал Шлютера из страны на всякий случай.
После смерти Фридриха I на трон взошел его сын Фридрих Вильгейм I. В 1716 он решает подарить янтарный кабинет и яхту Петру I в качестве дипломатического подарка. Везли его на 18 повозках в Петербург. Но Петр I не успел собрать его, так янтарь и лежал в чуланах Летнего дворца.
Чуть позже Елизавета вспомнила о нем и попросила Растрелли собрать и дополнить его. Растрелли уже и превратил кабинет в целую комнату. Комната была 100 кв.м., а янтаря было лишь на 40 кв.м., поэтому он поместил его среди зеркал. В 1746 Елизавета стала проводить приемы гостей именно в Янтарной комнате.
Из-за хрупкости янтаря комнату реставрировали много раз. Капитальная реставрация должна была начаться по плану в 1941 году, но сами знаете почему этого не произошло. Комнату не успели увезти в тыл, как другие памятники и достопримечательности. Ее обклеили бумагой, ватой и марлей. К сожалению, ее полностью разобрали и увезли в Кенигсберг немецкие солдаты. Так она полностью исчезла...
Уже после войны в 1970-х годах Совет Министров РСФСР решает восстановить Янтарную комнату и выделяет огромные деньги на это (но деньги поступали по частям и нерегулярно). В 2000 году Германия передала часть найденной подлинной Янтарной комнаты России.
Торжественное открытие произошло 31 мая 2003 года.
Несколько интересных фактов:
Реставрация продолжалась 23 года
Было потрачено около 11 млн. долларов
Израсходовано 6 тонн янтаря
Самый большой янтарный камень в комнате весит 1 кг
Правил как-то Фридрих I Пруссией в 1700-х годах, да захотел обновить интерьер. Пригласил он к себе Андреаса Шлютера и попросил помочь. Шлютер В 1709 году представил ему великолепный янтарный кабинет, но из-за плохого крепления янтаря все это великолепие рухнуло. Поэтому Фридрих I выгнал Шлютера из страны на всякий случай.
После смерти Фридриха I на трон взошел его сын Фридрих Вильгейм I. В 1716 он решает подарить янтарный кабинет и яхту Петру I в качестве дипломатического подарка. Везли его на 18 повозках в Петербург. Но Петр I не успел собрать его, так янтарь и лежал в чуланах Летнего дворца.
Чуть позже Елизавета вспомнила о нем и попросила Растрелли собрать и дополнить его. Растрелли уже и превратил кабинет в целую комнату. Комната была 100 кв.м., а янтаря было лишь на 40 кв.м., поэтому он поместил его среди зеркал. В 1746 Елизавета стала проводить приемы гостей именно в Янтарной комнате.
Из-за хрупкости янтаря комнату реставрировали много раз. Капитальная реставрация должна была начаться по плану в 1941 году, но сами знаете почему этого не произошло. Комнату не успели увезти в тыл, как другие памятники и достопримечательности. Ее обклеили бумагой, ватой и марлей. К сожалению, ее полностью разобрали и увезли в Кенигсберг немецкие солдаты. Так она полностью исчезла...
Уже после войны в 1970-х годах Совет Министров РСФСР решает восстановить Янтарную комнату и выделяет огромные деньги на это (но деньги поступали по частям и нерегулярно). В 2000 году Германия передала часть найденной подлинной Янтарной комнаты России.
Торжественное открытие произошло 31 мая 2003 года.
Несколько интересных фактов:
Реставрация продолжалась 23 года
Было потрачено около 11 млн. долларов
Израсходовано 6 тонн янтаря
Самый большой янтарный камень в комнате весит 1 кг
После странствований Петра I по Европе он решает построить дворец Марли в честь резиденции французских королей в Марли-ле-Руа. Для этого Петр I пригласил архитектора Иоганна Браунштейна. Иоганн представил императору проект Марлинских прудов и небольшого дворца.
Занимателен тот факт, что сначала дворец хотели сделать одноэтажным, но уже во время постройки Петр I указал достроить второй этаж. В итоге получилось лаконичное здание в стиле барокко в форме куба. Дворец Марли не такой пышный, как остальные постройки в Петергофе и Петербурге. Он использовался для приема важных гостей, но уже в XVIII веке он приобрел мемориальный характер. Здесь очень долго хранились личные вещи Петра I после его смерти. Впоследствии часть была передана Эрмитажу.
В 1899 году по стенам дворца пошли трещины, поэтому было решено поставить его на новый фундамент. Реставраторы полностью разобрали дворец, а после укрепления фундамента собрали его в точности каким он и был.
В Великую Отечественную войну из-за мины замедленного действия дворец очень серьезно пострадал. Отреставрировали его в 1955 году.
Сейчас там находится музей с подлинными вещами Петра I.
Занимателен тот факт, что сначала дворец хотели сделать одноэтажным, но уже во время постройки Петр I указал достроить второй этаж. В итоге получилось лаконичное здание в стиле барокко в форме куба. Дворец Марли не такой пышный, как остальные постройки в Петергофе и Петербурге. Он использовался для приема важных гостей, но уже в XVIII веке он приобрел мемориальный характер. Здесь очень долго хранились личные вещи Петра I после его смерти. Впоследствии часть была передана Эрмитажу.
В 1899 году по стенам дворца пошли трещины, поэтому было решено поставить его на новый фундамент. Реставраторы полностью разобрали дворец, а после укрепления фундамента собрали его в точности каким он и был.
В Великую Отечественную войну из-за мины замедленного действия дворец очень серьезно пострадал. Отреставрировали его в 1955 году.
Сейчас там находится музей с подлинными вещами Петра I.
Памятник Николаю I
После смерти Николая I государство решило поставить ему памятник. Строительство началось в 1856 году по проекту Огюста Монферрана. Торжественное открытие состоялось летом 1859 года.
Также в создании памятника принимал участие "специалист по коням" - П.К. Клодт. Он создавал скульптуру коня по образу любимого жеребца императора - Амалатбека.
Инженерные решения создателей были великолепны, ведь конь с императором на ним стоит на основании только на двух опорах. Пьедестал украшают четыре скульптуры девушек, изготовленных по проекту Р.К. Залемана. Они олицетворяют собой "Силу", "Мудрость", "Правосудие" и "Веру".
Во время Великой Отечественной войны памятник защитили навесом и таким образом сохранили его до наших дней.
Несколько интересных фактов
Существует легенда, что прототипом женских фигур выступали жена и три дочери императора. Именно с них и рисовал проект Р.К. Залеман.
Николай I почти во всем подражал Петру I и хотел стать таким же как и он, но слова часто не сходились с его поступками. Современные историки нарекли его императором-деспотом и убийцей свободы.Даже А.С. Пушкин писал:
В нем (Николае I) много от прапорщика и мало от Петра Великого.
В наше время было замечено, что памятники Николаю I и Петру I смотрят в одну сторону и от Исаакиевского собора равноудалены. Эти несколько фактов породили множество шуток, вот одна из них:
Коля Петю догоняет, да Исакий мешает!
После смерти Николая I государство решило поставить ему памятник. Строительство началось в 1856 году по проекту Огюста Монферрана. Торжественное открытие состоялось летом 1859 года.
Также в создании памятника принимал участие "специалист по коням" - П.К. Клодт. Он создавал скульптуру коня по образу любимого жеребца императора - Амалатбека.
Инженерные решения создателей были великолепны, ведь конь с императором на ним стоит на основании только на двух опорах. Пьедестал украшают четыре скульптуры девушек, изготовленных по проекту Р.К. Залемана. Они олицетворяют собой "Силу", "Мудрость", "Правосудие" и "Веру".
Во время Великой Отечественной войны памятник защитили навесом и таким образом сохранили его до наших дней.
Несколько интересных фактов
Существует легенда, что прототипом женских фигур выступали жена и три дочери императора. Именно с них и рисовал проект Р.К. Залеман.
Николай I почти во всем подражал Петру I и хотел стать таким же как и он, но слова часто не сходились с его поступками. Современные историки нарекли его императором-деспотом и убийцей свободы.Даже А.С. Пушкин писал:
В нем (Николае I) много от прапорщика и мало от Петра Великого.
В наше время было замечено, что памятники Николаю I и Петру I смотрят в одну сторону и от Исаакиевского собора равноудалены. Эти несколько фактов породили множество шуток, вот одна из них:
Коля Петю догоняет, да Исакий мешает!
Дом Городских Учреждений
https://kudago.com/media/images/place/25/7e/257ef08ca763242bd369b586431be588.jpg
Поначалу это был не один дом, а целых четыре. В начале девятнадцатого века два из них принадлежали господам, имеющим высокий сан титулярного советника. Чуть позже в одном из них разместили Общее присутствие и учреждение со странным для нас названием Первый департамент Управы благочиния. Сей правительственный орган должен был следить за благочинием, то есть за порядком, из чего понятно, что это было полицейское управление. В середине столетия на третьем этаже появилась больница для сифилитиков и пункт прививок оспы. А концу века - Сиротский суд и Городской родильный приют.
Но к этому времени здание еще не имело того величественного и оригинального вида, который мы можем наблюдать сейчас. В начале двадцатого столетия городские власти выкупили участки всех четырех строений и организовали творческое соревнование на лучший архитектурный проект здания. Первое место было присуждено работе А.Л. Лишневского. Стиль данного шедевра архитектуры определить довольно трудно и поныне: специалисты называют это неоренессансом, указывая на элементы модерна и готики. Неизвестно, к готике или к модерну относятся почти двухметровой высоты скульптуры совушек на крыше, но они явно обращают на себя внимание, как и высокая угловая башня с куполом и еще множество архитектурных дополнений.
Логику выбора такого проекта нам понять трудно, ибо ничто во внешнем виде многострадального дома не намекало на его многочисленные функции, которые имели статус официальных, недаром место это называлось Домом городских учреждений. Здесь располагались Центральное отделение и управление городского ломбарда, Статистическое отделение Городской управы, Городская комиссия по благотворительности и другие тому подобные внутренние органы государственной власти, мировые судьи, а также женское четырехклассное училище, два двуклассных начальных училища, Торговая депутация, военное ведомство (аналог современного военкомата), Городская типография, Городской музей и еще более двух десятков магазинов.
Нынешним властям за таким разнообразием не угнаться, хотя учреждений в этих стенах по-прежнему немало. Сейчас в здании находятся различные административные службы Адмиралтейского района, офис газеты «Коломна», региональный отдел ЛДПР и большой Государственный многофункциональный центр предоставления государственных услуг.
https://kudago.com/media/images/place/25/7e/257ef08ca763242bd369b586431be588.jpg
Поначалу это был не один дом, а целых четыре. В начале девятнадцатого века два из них принадлежали господам, имеющим высокий сан титулярного советника. Чуть позже в одном из них разместили Общее присутствие и учреждение со странным для нас названием Первый департамент Управы благочиния. Сей правительственный орган должен был следить за благочинием, то есть за порядком, из чего понятно, что это было полицейское управление. В середине столетия на третьем этаже появилась больница для сифилитиков и пункт прививок оспы. А концу века - Сиротский суд и Городской родильный приют.
Но к этому времени здание еще не имело того величественного и оригинального вида, который мы можем наблюдать сейчас. В начале двадцатого столетия городские власти выкупили участки всех четырех строений и организовали творческое соревнование на лучший архитектурный проект здания. Первое место было присуждено работе А.Л. Лишневского. Стиль данного шедевра архитектуры определить довольно трудно и поныне: специалисты называют это неоренессансом, указывая на элементы модерна и готики. Неизвестно, к готике или к модерну относятся почти двухметровой высоты скульптуры совушек на крыше, но они явно обращают на себя внимание, как и высокая угловая башня с куполом и еще множество архитектурных дополнений.
Логику выбора такого проекта нам понять трудно, ибо ничто во внешнем виде многострадального дома не намекало на его многочисленные функции, которые имели статус официальных, недаром место это называлось Домом городских учреждений. Здесь располагались Центральное отделение и управление городского ломбарда, Статистическое отделение Городской управы, Городская комиссия по благотворительности и другие тому подобные внутренние органы государственной власти, мировые судьи, а также женское четырехклассное училище, два двуклассных начальных училища, Торговая депутация, военное ведомство (аналог современного военкомата), Городская типография, Городской музей и еще более двух десятков магазинов.
Нынешним властям за таким разнообразием не угнаться, хотя учреждений в этих стенах по-прежнему немало. Сейчас в здании находятся различные административные службы Адмиралтейского района, офис газеты «Коломна», региональный отдел ЛДПР и большой Государственный многофункциональный центр предоставления государственных услуг.
Дом Из Русской Сказки
Петербургская архитектура может быть описана разными эпитетами: классическая, строгая, парадная, соразмеренная. Но есть в этом городе здания, как бы нарушающие его «строгий стройный вид». Они напоминают о тех временах, когда Россия еще не была европеизированной страной и имела собственные эстетические идеалы, которые были ближе к природе, отличались разнообразием форм, размеров и красок, плавностью и округлостью линий.
Ассоциируются эти здания со словом «терем», с палехской и хохломской росписью, с яркими дымковскими игрушками, и, конечно, с русской народной сказкой, где царские палаты всегда представлялись великолепными.
Такой дом можно увидеть неподалеку от исторического центра города на улице Колокольной, что идет параллельно Невскому проспекту. Построено это удивительное здание было в самом начале двадцатого века архитектором Николаем Никоновым, творившим в неорусском стиле. Его работами являются и неповторимый Иоанновский женский монастырь на Карповке, а также доходный дом на Достоевской улице.
Для всех этих строений характерна краснокирпичная отделка, округлые кокошники над окнами, многочисленные растительные мотивы. В доме на Колокольной очень много разноцветной майоликовой мозаики, ею же оформлены своды над входом и в арке, затейливые островерхие башенки венчают местами выступающие балконы.
Разнообразные детали строения можно рассматривать очень долго. Несмотря на их обилие и пестроту, дом смотрится очень гармонично и взывает к нашему генетически обусловленному чувству прекрасного. В 2009 году здание было сильно разрушено в результате пожара, в котором погибло шесть человек. После длительных поисков финансовых средств на реставрацию дом, наконец, был восстановлен и снова радует глаз своей волшебной роскошью русской сказки.
Среди других работ архитектора Николая Никонова особое место занимает церковь Святой Троицы – безвозвратно утраченный шедевр русской архитектуры, на месте которого в наше время возвышается высотное жилое здание. Кроме того, по проекту Никонова были воздвигнуты Покровская церковь на улице Боровой, а также церковь Казанской Иконы на Приморском шоссе.
Николай Никитич творил и в других российских городах, специализируясь в основном на церковной архитектуре. Храмы по его проектам возвышаются в Москве, Таллине, Полтаве и на острове Валаам.
https://kudago.com/media/images/place/45/3b/453ba662c64d1d31ff5051eb50604f8f.jpg
Петербургская архитектура может быть описана разными эпитетами: классическая, строгая, парадная, соразмеренная. Но есть в этом городе здания, как бы нарушающие его «строгий стройный вид». Они напоминают о тех временах, когда Россия еще не была европеизированной страной и имела собственные эстетические идеалы, которые были ближе к природе, отличались разнообразием форм, размеров и красок, плавностью и округлостью линий.
Ассоциируются эти здания со словом «терем», с палехской и хохломской росписью, с яркими дымковскими игрушками, и, конечно, с русской народной сказкой, где царские палаты всегда представлялись великолепными.
Такой дом можно увидеть неподалеку от исторического центра города на улице Колокольной, что идет параллельно Невскому проспекту. Построено это удивительное здание было в самом начале двадцатого века архитектором Николаем Никоновым, творившим в неорусском стиле. Его работами являются и неповторимый Иоанновский женский монастырь на Карповке, а также доходный дом на Достоевской улице.
Для всех этих строений характерна краснокирпичная отделка, округлые кокошники над окнами, многочисленные растительные мотивы. В доме на Колокольной очень много разноцветной майоликовой мозаики, ею же оформлены своды над входом и в арке, затейливые островерхие башенки венчают местами выступающие балконы.
Разнообразные детали строения можно рассматривать очень долго. Несмотря на их обилие и пестроту, дом смотрится очень гармонично и взывает к нашему генетически обусловленному чувству прекрасного. В 2009 году здание было сильно разрушено в результате пожара, в котором погибло шесть человек. После длительных поисков финансовых средств на реставрацию дом, наконец, был восстановлен и снова радует глаз своей волшебной роскошью русской сказки.
Среди других работ архитектора Николая Никонова особое место занимает церковь Святой Троицы – безвозвратно утраченный шедевр русской архитектуры, на месте которого в наше время возвышается высотное жилое здание. Кроме того, по проекту Никонова были воздвигнуты Покровская церковь на улице Боровой, а также церковь Казанской Иконы на Приморском шоссе.
Николай Никитич творил и в других российских городах, специализируясь в основном на церковной архитектуре. Храмы по его проектам возвышаются в Москве, Таллине, Полтаве и на острове Валаам.
https://kudago.com/media/images/place/45/3b/453ba662c64d1d31ff5051eb50604f8f.jpg
Дом Барышникова
Доходный дом А.Я.Барышникова расположен на улице Марата. Это место всегда было оживлённым, но не входило в число центральных и фешенебельных улиц. На ней редко можно было встретить роскошные экипажи, представители аристократии и петербургской знати предпочитали поселяться в домах, построенных на других крупных улицах. На улице Марата чаще всего обитали купцы, средние чиновники и творческая интеллигенция.
Изначально, ещё во второй половине XIX века, на участке под номером 31 стояло каменное трёхэтажное здание, принадлежавшее графине Орловой-Чесменской, в последующие годы дом перешёл во владение М.Э.Клейнмихель. На исходе XIX столетия дом приобрёл мануфактурный торговец А.Я.Барышников, вскоре решивший сделать его более комфортабельным и современным. Создание проекта нового здания поручили петербуржскому архитектору В.В.Шаубу, который и руководил строительством. По составленному им первоначальному проекту, это должен был быть обычный для того времени дом, построенный по основным канонам эклектического стиля.
Совместно с архитектором контроль за начатыми в 1897 году работами осуществлял сын А.Я.Барышникова инженер А.А.Барышников. Именно он был ответственным за расчёты прочности постройки, правильную установку изготовленных из железа балок, расчёты возведения различных сводов: цилиндрических, плоских, сводов с элементами из цельнорешётчатого металла. Вскоре после начала строительства Барышников переработал и дополнил оригинальный проект Шауба, придав будущему зданию черты, присущие стилю модерн. Спустя год заведовать отделкой нового дома стал Александр Барышников. Будучи по основному роду деятельности инженером, также он был известен не только как архитектор, но и как талантливый художник и театрал. Барышников занимался мелкими деталями здания, руководил художественными работами по его оформлению, в том числе внутренней отделкой помещений.
Форма дома достаточно проста, без каких-либо излишеств. В то же время нельзя не отметить, что внешний фасад здания украшен пышными и мастерски исполненными декорациями. На фасадах присутствуют лепные украшения, посвященные теме цветов и растений, что характерно для зданий стиля модерн. Тема болота, использованная при оформлении дома Барышникова, по своему духу весьма близка Петербургу. Особенно примечательны сохранившиеся до наших дней витражи в парадной. Их нужно внимательно разглядывать, поскольку сверху их закрывают многочисленные слои краски, под которыми угадывается изначальный болотный пейзаж. Лепные украшения изготавливались в мастерской И.П.Коноплева, в то время как штукатурными работами заведовал Ф.М.Горшков, а столярные заказы выполнялись в компании «Петра Беляева наследники». Живописные работы принадлежат кисти самого Александра Барышникова.
В готовом доме размещалось двадцать две квартиры, хозяином одной из которых, по площади равняющейся трём восьмикомнатным квартирам, был владелец дома. Также в здании помещались четыре магазина, прачечная и подвалы для хранения дров. В начале 1900-х годов в доме Барышникова находилась штаб-квартира Императорского русского театрального общества. Затем в здании располагалось издательство «Шиповник», с которым работали многие известные русские писатели и поэты.
https://kudago.com/media/images/place/8b/65/8b65c1a29d867142c025c21fb843d564.jpg
Доходный дом А.Я.Барышникова расположен на улице Марата. Это место всегда было оживлённым, но не входило в число центральных и фешенебельных улиц. На ней редко можно было встретить роскошные экипажи, представители аристократии и петербургской знати предпочитали поселяться в домах, построенных на других крупных улицах. На улице Марата чаще всего обитали купцы, средние чиновники и творческая интеллигенция.
Изначально, ещё во второй половине XIX века, на участке под номером 31 стояло каменное трёхэтажное здание, принадлежавшее графине Орловой-Чесменской, в последующие годы дом перешёл во владение М.Э.Клейнмихель. На исходе XIX столетия дом приобрёл мануфактурный торговец А.Я.Барышников, вскоре решивший сделать его более комфортабельным и современным. Создание проекта нового здания поручили петербуржскому архитектору В.В.Шаубу, который и руководил строительством. По составленному им первоначальному проекту, это должен был быть обычный для того времени дом, построенный по основным канонам эклектического стиля.
Совместно с архитектором контроль за начатыми в 1897 году работами осуществлял сын А.Я.Барышникова инженер А.А.Барышников. Именно он был ответственным за расчёты прочности постройки, правильную установку изготовленных из железа балок, расчёты возведения различных сводов: цилиндрических, плоских, сводов с элементами из цельнорешётчатого металла. Вскоре после начала строительства Барышников переработал и дополнил оригинальный проект Шауба, придав будущему зданию черты, присущие стилю модерн. Спустя год заведовать отделкой нового дома стал Александр Барышников. Будучи по основному роду деятельности инженером, также он был известен не только как архитектор, но и как талантливый художник и театрал. Барышников занимался мелкими деталями здания, руководил художественными работами по его оформлению, в том числе внутренней отделкой помещений.
Форма дома достаточно проста, без каких-либо излишеств. В то же время нельзя не отметить, что внешний фасад здания украшен пышными и мастерски исполненными декорациями. На фасадах присутствуют лепные украшения, посвященные теме цветов и растений, что характерно для зданий стиля модерн. Тема болота, использованная при оформлении дома Барышникова, по своему духу весьма близка Петербургу. Особенно примечательны сохранившиеся до наших дней витражи в парадной. Их нужно внимательно разглядывать, поскольку сверху их закрывают многочисленные слои краски, под которыми угадывается изначальный болотный пейзаж. Лепные украшения изготавливались в мастерской И.П.Коноплева, в то время как штукатурными работами заведовал Ф.М.Горшков, а столярные заказы выполнялись в компании «Петра Беляева наследники». Живописные работы принадлежат кисти самого Александра Барышникова.
В готовом доме размещалось двадцать две квартиры, хозяином одной из которых, по площади равняющейся трём восьмикомнатным квартирам, был владелец дома. Также в здании помещались четыре магазина, прачечная и подвалы для хранения дров. В начале 1900-х годов в доме Барышникова находилась штаб-квартира Императорского русского театрального общества. Затем в здании располагалось издательство «Шиповник», с которым работали многие известные русские писатели и поэты.
https://kudago.com/media/images/place/8b/65/8b65c1a29d867142c025c21fb843d564.jpg
Дом Фолленвейдера
Среди многочисленных аллей парка «Тихий отдых», который занимает весь Каменный остров Петербурга, можно увидеть несколько зданий начала двадцатого века, невольно обращающих на себя внимание. Среди них особняк, построенный в 1905 году для модного швейцарского портного Эдуарда Фолленвейдера российским придворным архитектором Робертом-Фридрихом Мельцером.
На фоне парковых деревьев в водной глади отражается белоснежный домик с крышей из красной черепицы. Весь он как бы составлен из различных частей: многогранных и четырёхгранных башенок, выступающих балкончиков с навесами, высоких и плоских кирпичных труб на скатах крыши, расположенных под разными углами. Такое разнообразие дополняется окнами десяти видов.
Подобное сочетание белых стен и красной черепичной крыши чаще можно увидеть в Финляндии или Скандинавии, чем в России. Специалисты называют этот особняк первым образцом архитектуры северного модерна в Петербурге. А в народе дом чаще называют Теремком: уж очень он напоминает сказочное строение.
В годы советской власти здесь располагался санаторий, затем по 2009 год включительно в здании размещалось Генеральное Консульство Дании. Сейчас особняк находится в собственности частной компании, там планируют разместить гостиницу.
Информация для киноманов: в этом особняке проходили съёмки таких прекрасных советских фильмов, как «Господин оформитель» (дом Грильо) и «Приключения принца Флоризеля» (Клуб самоубийц), а на лужайке перед зданием произошел финальный поединок принца Флоризеля и Председателя.
https://kudago.com/media/images/place/81/88/81886258dfd4733a256690ee68da006a.jpg
Среди многочисленных аллей парка «Тихий отдых», который занимает весь Каменный остров Петербурга, можно увидеть несколько зданий начала двадцатого века, невольно обращающих на себя внимание. Среди них особняк, построенный в 1905 году для модного швейцарского портного Эдуарда Фолленвейдера российским придворным архитектором Робертом-Фридрихом Мельцером.
На фоне парковых деревьев в водной глади отражается белоснежный домик с крышей из красной черепицы. Весь он как бы составлен из различных частей: многогранных и четырёхгранных башенок, выступающих балкончиков с навесами, высоких и плоских кирпичных труб на скатах крыши, расположенных под разными углами. Такое разнообразие дополняется окнами десяти видов.
Подобное сочетание белых стен и красной черепичной крыши чаще можно увидеть в Финляндии или Скандинавии, чем в России. Специалисты называют этот особняк первым образцом архитектуры северного модерна в Петербурге. А в народе дом чаще называют Теремком: уж очень он напоминает сказочное строение.
В годы советской власти здесь располагался санаторий, затем по 2009 год включительно в здании размещалось Генеральное Консульство Дании. Сейчас особняк находится в собственности частной компании, там планируют разместить гостиницу.
Информация для киноманов: в этом особняке проходили съёмки таких прекрасных советских фильмов, как «Господин оформитель» (дом Грильо) и «Приключения принца Флоризеля» (Клуб самоубийц), а на лужайке перед зданием произошел финальный поединок принца Флоризеля и Председателя.
https://kudago.com/media/images/place/81/88/81886258dfd4733a256690ee68da006a.jpg
Улица Зодчего Росси
Карл Иванович Росси — известный русский архитектор итальянского происхождения. Он окончил известную немецкую архитектурную школу St.Petri-Schule. Ему принадлежат такие знаменитые творения, как часть павильонов Павловского дворца, Елагин дворец, Итальянская улица и многое другое.
В далеком 1810 году Карл Росси выполнял императорский указ - разрабатывал проект перепланировки и перестройки участка, расположенного между Аничковым дворцом и дворцом графа Воронцова. Именно тогда мастер решил воплотить в едином архитектурном ансамбле зеркально отражающиеся дома. Его идея была реализована в 1834 году в виде двух величественных зданий, украшенных белыми сдвоенными полуколоннами.
С середины XVIII века на этой улице располагались ведомства государственных служб, а также знаменитое издание «Северная пчела». Во время Второй мировой войны здесь находился штаб Ленинградского военного округа, специально для которого был устроен подземный бункер. Сейчас в одном из зданий находится ночной клуб Rossi’s Club, Музыкальная библиотека Мариинского театра и православный храм во имя святой Троицы.
https://kudago.com/media/images/place/c0/2b/c02b6a4d10a242acfcba7cb5dc8ccc41.jpg
Карл Иванович Росси — известный русский архитектор итальянского происхождения. Он окончил известную немецкую архитектурную школу St.Petri-Schule. Ему принадлежат такие знаменитые творения, как часть павильонов Павловского дворца, Елагин дворец, Итальянская улица и многое другое.
В далеком 1810 году Карл Росси выполнял императорский указ - разрабатывал проект перепланировки и перестройки участка, расположенного между Аничковым дворцом и дворцом графа Воронцова. Именно тогда мастер решил воплотить в едином архитектурном ансамбле зеркально отражающиеся дома. Его идея была реализована в 1834 году в виде двух величественных зданий, украшенных белыми сдвоенными полуколоннами.
С середины XVIII века на этой улице располагались ведомства государственных служб, а также знаменитое издание «Северная пчела». Во время Второй мировой войны здесь находился штаб Ленинградского военного округа, специально для которого был устроен подземный бункер. Сейчас в одном из зданий находится ночной клуб Rossi’s Club, Музыкальная библиотека Мариинского театра и православный храм во имя святой Троицы.
https://kudago.com/media/images/place/c0/2b/c02b6a4d10a242acfcba7cb5dc8ccc41.jpg
