У Полины Вашингтон вчера вышел пост с разбором картины Пукирева «Неравный Брак», рекомендую чекнуть его и подписаться на её канал, Полина рассказывает очень много интересного.

Ну а так как картина является одной из моих любимых, я не мог пройти мимо, очень хочется дополнить этот разбор.

Для начала я хочу сделать небольшой дисклеймер. Любой разбор двусоставен: есть "техническая" сторона произведения и "художественная". Под технической мы понимаем то, что можно измерить линейкой: стиль написания картины, композиция, колористика, работа с физикой света и т.д, всё то, что подразумевает объективный анализ. Под художественной: смыслы и образы, мотивы вложенные автором в самих героев. Анализ этих данных как правило субъективен (может быть интерпретирован каждым человеком по-своему).
Обычно я стараюсь разбирать техническую составляющую, т.к. она проста и явно видна в технике написания картины. Но сегодня я позволю себе затронуть и смыслы заложенные в героев.

Важно: под картинами в музее вы редко встретите аннотации, с подробным описанием и характеристикой героев. Картина должна быть самодостаточна, к ней не должны прилагаться инструкции. Вся сила искусства в том, чтобы явно или не явно (для абстракций) насытить зрителя положительными понятными эмоциями, а не вызвать недоумение от увиденного.

Итак, "Неравный брак"
В силу умеренного размера полотна (170см в высоту) глаз зрителя находится приблизительно в геометрическом центре холста и мы можем читать картину как фотографию. Автор использует простейшую центрально-симметричную композицию. Все первостепенные визуальные акценты распределены строго симметрично относительно краёв кадра, что делает полотно уравновешенным.

Важно: Не все картины можно воспринимать как фотографию просматриваемую на компухтере. Исполинский размер полотна и неизбежная перспектива наблюдения диктует искажение в самой композиции. В пример "Ночной дозор" Рембрандта, или "Последний день Помпеи" Брюллова заведомо имеют смещенный вниз композиционный центр (он не совпадает с геометрическим центром полотна), т.к. глаза зрителя находятся в нижней кромки картины. Аналогично пяти метровая скульптура Давида имеет не пропорциональную анатомию с заведомо увеличенным торсом и головой. Что компенсирует перспективные искажения для зрителей смотрящих снизу.

Световая диагональ симметрична и совпадает с центральным планом. Новобрачными и священником. Они безусловно являются главными акцентами. Верхний правый и нижний левый углы – задний и передний планы соответственно. Они симметричны центра, световой диагонали, что опять же усиливает композиционное равновесие.

Кто главный герой? Контраст – вот, что является лучшим акцентом внимания. Самый высокий (сильный) контраст падает на невесту. Она является ярким пятном и источником света для окружения. Диагональный свет рефлексирует от её белоснежного платья, тем самым подсвечивая окружение. Жених – второстепенен, он не так контрастен, его характеристику мы опустим.