Остальное заменить было просто. Черная водолазка и плавки. Мы тогда зачем-то положили на лодку "луну" - мою маленькую ночную лампочку. И я подумала, раз уж луна есть в тех кадрах, то надо сделать ее центром съемок.

В прошлом году мы снимали летом. А тут пока я чухалась, наступила осень, но сентябрь был тёплый и можно было еще доснять что-то. Оставалось ждать хорошего вечернего освещения и договориться с самой с собой, потому что съемки себя самой своими силами, без помощи, это то, что я очень "люблю". Поэтому я максимально оттягивала час Х и ждала "вдохновения". Параллельно, пытались связаться с дизайнером (спойлер - безуспешно).

Тут мне нужно "отплыть" во времени на пол года назад. Потому что удивительное дело, как легкая съемка костюма преобразовалась в нечто весомое и ценное для меня, это поразительно.

Когда шел уже третий месяц войны и наша первая украинская семья, что у нас жила сначала, переехали в Берлин, я подумала, что наверное время как-то высказаться художественно о происходящем. Не то, что это требовалось, а я впервые в жизни переживаю, как и все мы, подобное и оно так или иначе отразится на моем творчестве.

Мы оставались и остаемся на связи с семьей и подружились с Лили (я о ней писала тут раньше) - одной из девушек. Лили художник. Она в этот момент сделала первую свою работу графическую после паузы. До этого не могла вообще рисовать. И меня настолько поразила эта ее работа, и образ в этой работе, что я предложила нам вместе что-то снять.

Идея была простая - про горечь потери дома. Когда Лил Корнели (не путаемся в Лилях) приехала в конце мая, то мы вместе втроем отсняли часть - очень красивую в маковом поле. Лиля украинская должна была стать главной героиней фильма. Я придумала вторую "страшную" часть. Но съемка не сложилась, в силу того, что мне не дают разрешения на съемки в тех объектах и локациях, которые я нашла. А ничего лучшего пока не попалось.

Как эти два фильма связаны?

Я крутила в голове так и так, но лично мне всегда требуется время, для созревания идеи. Я просто не готова и чувствую себя недостаточной. А тут задача оказалась неимоверной сложности, потому что не хочется вот всей этой патетикой и своими творческими экспериментами упростить, снизить важность, сделать плоско и предсказуемо. Тема очень серьезная. Это не политическое и даже не актуальное искусство. Я не умею такое. Моя стихия это эмоции и чувства. Но обстоятельства и источник этих чувств настолько мощные и страшные, что я боюсь не справиться. Отложила на время. Думаю, если суждено тому видео быть, то оно обязательно будет.

Решила, что я не потяну пока что-то делать на самую волнующую меня сейчас тему. Но вот интересно, что если не искать логики в том, как искусство находит выход, а просто ждать и быть готовым, то желание этого самого выхода само собой реализовывается. Ну просто потому что то, о чем ты думаешь все время, оно трансформируется, в те образы и те способы выражения, в которых ты уже достаточно силен. Вся моя боль переплавилась в процесс создания того, фильма о котором я рассказываю и который удалось сделать. Изначально такой задачи вообще не стояло, но обстоятельства начали складываться нужным образом, как раз чтобы вышло то, что вышло. Скоро расскажу как складывались.

Во-вторых, я крутила те прошлогодние кадры и куски видео, где был снят вид сверху и поняла, что что-то это мне напоминает, но очень отдаленно. Иногда на первый взгляд несвязанные вещи в нашем сознании, выстраиваются в некую цепочку и помогают продолжить определенный визуальный и смысловой ряд. И я вспомнила что. Фильм, а точнее сцену из одного горячо любимого мною фильма. Сейчас найду кадры оттуда и вы сразу поймёте.

И пропала... Вот такая у меня неделя школьных каникул. Но продолжу.

Dead Man Джармуша 1995 года. Там где тогда еще прекрасный и не тронутый образами воробьев Джонни Депп, а точнее его герой лежит в лодке и уплывает вдаль. Это практически финальные кадры фильма. Сразу захотелось пересмотреть и я пересмотрела. Надо сказать что кроме самого фильма я влюблена в главную музыкальную тему написанную и сыгранную Нилом Янгом. Ну и в процессе мне уже стало определенно ясно, каким я все вижу. И вообще о чем мои размышления.

Подумала, пусть это будет переосмысление Мертвеца. Пусть он станет отправной точкой. За основу взяла две известные цитаты оттуда. И вот этот план с лежащим персонажем в лодке, отправляющимся в свое бесконечное путешествие. Еще две вещи захотелось непременно взять за стилистическую основу: начать фильм в чб и найти похожую музыку. Ясное дело, что похожей музыки не будет и быть не может. Композиция Янга уникальна и неподражаема, но какие-то общие черты я могла взять, по которым искать. И как ни странно нашла в нужном направлении, просто сразу же. На нашем сайте, где мы всегда покупаем музыку для космоса. Это такой момент в творчестве, когда ты дождался, всё созрело и оно само собой всё начинает складываться.

Из общей стилистической концепции стало понятно, что не о каком сложном и красивом костюме тут не может идти и речи. Нужно что-то абсолютно черное и простое, некий силуэт. И всё совпало. Тот первоначальный костюм и тот факт, что Лила его привезла, стали моментом начала. Вспомнила сейчас книгу Линча “Большая Рыба” и его мастер-класс. Ты закидываешь свой крючок (какой-то образ, промелькнувшую мысль, а потом на нее начинает клевать всякая мелочь, но ты не вытягиваешь сразу, а ждешь, пока не приплывет твоя большая рыба.

На эту связанную конструкцию (костюм, Лилой снятый кадр, кадр из фильма, музыка) наросло все остальное. Собралось в готовый пазл. Я написала текст, что хочу озвучить, нарисовала очень схематичный стори-борд, примерно продумала планы, подготовила все необходимое и стала ждать нужного вечера.

То света не было, то было недостаточно задора и я дождалась, когда прогноз погоды сказал - у нас последние теплые дни. Я сказала семье, что деваться некуда, у меня только они и когда будет нужное освещение, то они помогут допереть мне все нужное до озера, я сниму все что надо у причала, а потом поплыву на лодке к нашему заливу в роще, снимаю параллельно. А они должны идти со штативом пешком в ту самую рощу и ждать меня там, чтобы мы сняли общий вид издалека, как я плыву лежа. При этом надо было словить момент до заката, закат и сумерки.

В день, когда свет был подходящим, я всех схватила и потащила. Если вы думаете, что они всегда мне рады во всем помогать и бегут как только я им скажу, то это не так. Они живут с человеком, у которого вечно случается «свет и момент» и еще что-то. Поэтому, главная их стратегия показать как их это утомляет. Закатывание глаз и медленные сборы, каждое лишнее телодвижение надо уговаривать делать. Кстати, это не касается старшей дочери - она всегда супер помощник, но живет не с нами. Но я их не осуждаю, а вполне себе понимаю. Свет пришел - я побежала, спустила лодку и сняла на воде немного крупных планов и общих, как отплываю. Потом поплыла к заливу и что-то еще пыталась снимать в процессе, но это реально нервно и сложно. Еще же в кадр постоянно все попадает. Мы не в диком месте живем. Кругом всё в дорогих лодках и яхтах. В заливе обычно в это время года никого и ничего, но недавно на берегу поставили столик и лавочки и место стало привлекательным для тусящей молодежи по вечерам. И точно, приплываю там сидит огромная группа, орут слушают рамштайн на всю округу. Остой, но делать нечего. Тем более они там все время.

А небо просто нереальное на закате - такое точно поймать не удастся еще раз однозначно. Вылезла, привинтила телефон к штативу и велела своим караулить. А сама давай нарезать круги пока солнце совсем не село. Получились очень очень красивые кадры. Было тепло, но ноги (ступни) замерзли у меня до бесчувствия, потому что они у меня и так все время мерзнут, а тут еще постоянно в воде.

Но дома, отсмотрев все, выяснилось, что красивые-то красивые, но очень однообразные. Все таки много чего не хватает. Я начала монтировать и определила чего именно не хватает. Пришлось ждать следующего теплого дня, где-то через неделю или даже две и доснимать всё недостающее. Тут я уже решила подождать Полину - старшую, потому что некоторые ракурсы сложные, надо держать камеру, снимать с проводкой. На штативе не оставишь. Приехала Полина и мы досняли. Думала что досняли. Спасибо дочери, она сняла несколько гениальных кадров, например как я отплываю сидя (сейчас ниже покажу). Мне очень нравится. Было уже мало того что холодно откровенно, так еще и ветрено и доску мотало и постоянно относило вместе со мной не туда. То я никак не могла пришвартоваться. И опять замерзла до посинения. При этом, вот сейчас у нас опять +20, а тогда было 12 и я думала ну всё, это осень. Дома продолжила монтировать. И опять не хватает кусков. Хорошо что не со мной, а всяких фактурных: волн, ряби воды, неба. Это всё я досняла еще в один из дней, при похожем освещении.

Вот оригинальные кадры. Но для меня уже было однозначно, что начало я делаю без цвета, как бы не было жалко его убирать.

Завтра еще расскажу про монтаж. А сегодня мне еще монтировать титры к новому уроку -практике Лилы для Патреона. Завтра выходит. Кстати, у нас есть теперь возможность весь наш контент для определённых тиров (категорий) публиковать в закрытом канале Телеграм и если вы вдруг давно хотели попробовать подписаться и посмотреть что у нас там, но смущал именно Патреон или не было возможности, то пишите мне лично @katyabelkina и я расскажу как попасть в канал. Подписка 6 евро.

Про монтаж.

Это было ужасно сложно. Потому что съемка так далека от совершенства и много разрозненного материала или повторяющихся планов. Сначала когда я начала собирать все в одну колбасу меня ужас охватывал, как я разберусь в этом всем. Потом разбила на части: черно белое начало, спокойная цветная середина (в ней еще я хотела включить сцену дома почти в темноте, лишь при свете ночника - она есть в тизере) и третью самую красивую, глубокую и волнительную с закатом. Приблизительно собрала. А потом еще две недели все двигала и резала. Когда подставила музыку, стало легче.