В Нижегородской области немало интересных усадеб — например, в Подвязье и Ветошкино. Сегодня мы добрались до поселка Новый Мир Вадского округа (до революции назывался красивее — Отрада).

Рядом протекает река Пьяна, она считается одной из самых извилистых рек мира, ведь при ее общей длине в 436 километров прямое расстояние между истоком и устьем составляет всего 60 километров!

Усадьба Отрада в конце 19 века принадлежала Алексею Борисовичу Нейдгардту. Его избирали мировым судьей Княгининского уезда и губернским предводителем дворянства. Позже Нейдгардт заседал в Государственном Совете.

Ольга, сестра Алексея Нейдгардта, стала женой Петра Аркадьевича Столыпина. Российский премьер-министр приезжал в Отраду в гости. Другая сестра — Анна — вышла замуж за министра иностранных дел Российской империи Сергея Сазонова.

Алексей Борисович любил свои места и считался рачительным хозяином. Он следил за соседним Ичалковским бором, начал рядом добычу известняка, одним из первых в Нижегородской губернии стал применять минеральные удобрения, выписывал элитный скот и семена, завел пасеку и сыроваренный завод, садовника отправлял учиться в Канаду. Благотворительность, училища, школы!

После прихода большевиков к власти Алексей Борисович Нейдгардт подписал воззвание против закрытия храмов и конфискации церковного имущества. Его арестовали в ноябре 1918 года и расстреляли. В 2000 году А.Б. Нейдгардта причислили к лику святых.

Эти живописные места в Перевозском и Вадском округах могут потенциально стать важным историческим и природным кластером — усадьбы, церкви, живописная река, Ичалковские пещеры. А по дороге в Нижний дорогу перешло стадо буренок 🙂

Симметричный ансамбль площади Ленина в Воскресенске формируется вдоль оси Октябрьской улицы, фланкированной парой построенных по индивидуальным проектам жилых домов с фронтонами. Перспективу замыкает здание дворца культуры «Химик» — типовое, каких много, но органично вписанное в композицию и придающее ей необходимую монументальность и парадность.

На ВДНХ после долгой реставрации открылся павильон «Карелия». Это один из четырех павильонов, в отделке которых использовали резьбу по дереву, и единственный, в декоре которого использованы деревянные скульптуры.

Первой экспозицией после ремонта стала мультимедийная выставка «За тридевять земель».

В последние дни нас буквально атакуют рекламодатели с предложениями разместить посты о кинотеатре «Россия». Начиналось все вполне безобидно: предлагали тексты о здании, его особенностях, о том, что неплохо бы привести в порядок фасады, сделать кровлю эксплуатируемой и так далее. С посылом, который мы только рады поддержать:

Здание бывшего кинотеатра «Россия», построенное в 1961 году, задумывалось как авангард советского модернизма: консольная «взлетающая» крыша, вдохновлённая проектом Л. Павлова для Октябрьской площади, панорамное остекление на втором ярусе, вход с террасы, как переход от шумной площади к культурному пространству.

Сегодня — ни одного из этих решений, к сожалению, не «читается» так как должно. Фасад залатали неоднородной облицовкой, стекло частично заменили, лестница утратила смысл — автомобильный поток забрал у неё достоинство. Сам объём здания воспринимается как глухой и тяжёлый блок, хотя был задуман как воздушный.

А ведь потенциал — огромный, можно было бы: переосмыслить крышу (в том числе в виде эксплуатируемой террасы), открыть фасад и вернуть вертикальный ритм остекления, включить здание в городской сценарий — сделать первый этаж открытым и живым.

Модернизм требует заботы и современного взгляда.

Казалось, новый владелец решил «прогреть» аудиторию перед тем, как показать проект реконструкции. Но вчера нам же присылают текст уже противпололожного характера с апелляцией к «авторитетному» мнению Артемия Лебедева: мол, здание типовое, а козырек украли у Леонида Павлова (знал бы Лебедев вообще, кто это). У самого Лебедева при этом пост вышел только сегодня.

Артемий уже топил за снос СЭВ, и следует полагать, что делал он это тоже не бесплатно, а теперь вдобавок к «России» предлагает снести и Московский дворец молодежи. С Лебедевым в принципе все ясно, но вот с кинотеатром — нет.

После того как мы отказались публиковать предложенный текст, нам предложили пойти на компромисс: разместить опрос — сносить или не сносить. Мы снова отказались. Но сегодня уже видно, что кто-то согласился.

Теперь к нам обращаются с противоположным предложением: опубликовать пост в поддержку кинотеатра. Создается впечатление, что кто-то целенаправленно пытается запустить вокруг здания искусственную дискуссию, создавая иллюзию того, что мнения разделились. Хотя на деле позиция «за снос» представлена исключительно авторами публикаций, проплаченных, по всей видимости, нынешними владельцами кинотеатра.

Совсем не факт, что здание действительно собираются сносить. Но размывание общественного отношения в сочетании с отсутствием у кинотеатра охранного статуса открывает возможность для любых сценариев реконструкции. Можно формально сохранить стены, надстроить этажи, заменить облицовку, перекрасить — и подать это как компромисс: якобы и памятник модернизма сохранили, и «архитектурную аномалию» облагородили.

Наша позиция по этому поводу однозначна: здание нужно реставрировать. Это полностью индивидуальный проект (а почти все типовые и не типовые модернистские кинотеатры в Москве уже снесли), построенный в «оттепель» и ставший ее не только архитектурным, но и культурным символом.

Манипуляции не столько даже общественным мнением, сколько созданием иллюзии «разных точек зрения» через оплаченные публикации считаем некрасивыми. Такие вещи не идут на пользу имиджу новых владельцев здания. Это выглядит гнусно — даже если в итоге проект, о котором пока ничего не известно, окажется вполне достойным.

Фотографии страниц о кинотеатре из ежегодника «Советская архитектура» за 1961 год и из путеводителя по советскому модернизму от Гаража.

Вчера вечером случайно оказался около кинотеатра «Россия» — естественно, пофотографировал. А ночью посидел в фотошопе и почистил от визуального мусора основной объем. Сохранность здания снаружи чудесная: достаточно лишь убрать баннер, и оно уже играет по-другому. А вот стилобат поддается расчистке тяжелее, хотя его не менее важно привести в порядок. Как пьедестал не должен отвлекать от самого памятника, так и тут важно привести все к условному среднему арифметическому и при этом оставить его в тени.

На боковых фасадах кинотеатра сохранились ниши, предназначавшиеся для барельефов Эрнста Неизвестного. С одной стороны, это важная историческая деталь, характеризующая эпоху сама по себе. К примеру, в большой статье о здании в «Архитектуре СССР» в 1962 году этот участок стены старательно заретуширован. С другой стороны, эту историю можно аккуратно обыграть — например, «установить» барельефы в виде световых проекций по вечерам. Но важно не перейти грани и не превратить «Россию» в очередную площадку для псевдоисторических реконструкций с использованием 3D-печати из «современных материалов».